琼斯先生摆电影解说闭

宙斯的孩子和波塞冬的孩子都演完了，该轮到哈迪斯了？

卢瑟之"歌，神ost神调色；猫的命运与落魄男主呼应，“尤利西斯”即漂泊的奥德修斯；首尾呼应的宿命圆环，真特么冷啊，雪地里踩湿的鞋子脱也不是穿也难受，就像不上不下的丧气人生啊！hang me,o hang me & five hundred miles好听~奥斯卡·伊萨克自身的弹唱功力为影片大为添彩，一生演这一部就够的匹配感

把这群鄂伦克人中（敖鲁古雅人）比作越来越少见的犴达罕，是担心他们的减少，而且他们是天生驯鹿人；驯鹿是他们的图腾，至于夕阳下被爆大动脉的血瀑布这种狩猎放到现在合法最多算副业或兴趣爱好了，还是别了吧，这种基本算传统文化的糟粕了，除非文明、发展会倒退，还能有保留意义。就算想美国农场保留骑牛大赛，那也肯定不是保留狩猎。酗酒的原因并非无所事事这么简单，艺术家他多才多艺并不算无聊，不也还是如此。如果严肃纪录片应该统计这个酗酒数据，真的严重才做数吧。当然政府对于这代移居民众的娱乐活动也应该多丰富丰富，钱有了，精神空虚也会出事（西藏新疆也是，偏远少数民族也都有）。艺术家并非对驯鹿、狩猎、故乡并非如此如此热爱，他在海南久久不回，感情破裂才走。如果有需要保留不被同化的东西，也希望有人珍守，以后可见。

综合来说，叁位女演员旗鼓相当，钟楚红的表演大方俏皮，但缺少变化，张曼玉的表演清晰合理，但一板一眼，郑裕玲的表演就胜在丰富热闹了，她人设也好，她的人设是逆着写的，别人出道做舞女，她已经是舞女中的废物，别人的妆越来越浓，她已经不化妆准备去谈一场纯情的恋爱，别人实际为她的角色垫了一个前史，这样她的表演就看起来更有厚度，她也懂得分寸，好几场戏都是喜剧悲剧技巧混在一起，那场餐厅见面吃饭的戏，她的哭戏十分真实，许多舞女的哭戏是哭自己的身世，哭自己的一段命运，她哭的就是此刻，那种用力就是一个感叹号，让看的人停留在这个境遇和感受里，这个角色越走越高，一场打落凡尘的戏反而有飞升的效果，正是因为她这种敲到好处的伶俐。

突然回忆起去年的这段时间了，大家一起看恐怖片的日子词