琼斯先生摆电影解说闭

故事从推翻所有口供开始才感觉有趣起来，是的，之"前我又睡着了。。。“法庭上没有一个人说真话，到底有谁能审判别人有罪呢？”感觉太想讨论主题把故事给弄玄乎了。。。我对广瀨铃真的一点好感都没有

大师手笔的底层tragic love affairs。严酷环境中纯情妓女（人物厉害……挫且土，渴望爱）。两场“邂逅”（明星招呼；催眠撞名儿）放现在/情节剧都太上档次了。“马戏团”，唔。

5.17@MOCA 胜在情绪张力。猴脸男在北非陷入炽热的嫉妒。阴鸷的脸藏在层层帷幔后，红海出走新的肌肉。炽热到大雨滂沱也浇不息的嫉妒。层峦叠嶂的身体。断语和对立的舞女的眼睛。极怕，又极不愿成就老套剧情。同日，S姑娘返华。

20210827 如果说早期的维斯康蒂是一位马克思主义者的话，《豹》则标示了其更深沉的资产者的一面所主导的，着眼于旧贵族家庭情欲世界的晚期创作。全片在加里波第即将统一意大利的特定时刻展开，新旧阶级直接的对峙也被放在一组最主要的人物关系即萨利纳亲王与革命者侄子二人身上。电影所致力于展现的，是二人并无区别，有同样的爱、恨与迟疑。而在同一阶级内部，也在面临不断的分裂与矛盾（正如亲王和神父对待宗教和女人的态度）。比较清晰的是，到这部电影时候，维斯康蒂的认同已经基本转到了贵族阶级这边，将自我认同为不愿意变化的“豹”，而将来自外部的，非宗教的、新的资产者和权力者看作充满贪欲的土狼。两场戏印象深刻，侄子在餐桌上讲黄段子众人离席，与女友闯入废弃的城堡房间。亲王与其女友跳舞一场亦美。

80/100，达内兄弟的笔触依然锋利，把一个开场就十分令人讨厌的故事讲成了一曲令人惋惜的哀歌，拥有这种摧枯拉朽功力的导演实在是世界上独一份，现实主义是背景是原因是过程但并不是结果，结果是毁灭而的复杂的，这种矛盾充斥在从头到尾的思想中，令人胆寒的同时不免心生无奈。