波诺：救赎之"路

高级的幽默，感谢网飞，让遗珠成为爆款。

《萤火虫之"墓》里并没有流露出任何对于战争的反思，更多的只是在卖惨、卖可怜。但是，日本人民的可怜是因为日本全国大部分人都支持发动战争造成的。他们之"所以可怜，是因为他们先去杀害了别人。他们首先是侵略者，其次才是受害者。作者只谈自己是受害者，而不反思自己是侵略者，本身就是“反战败”思想的体现。作者仅仅把立意放在“受害者”卖可怜一层上，可是这些人能惨过那些被731部队用生化武器残忍杀害的受害者吗？那些被炭疽、霍乱、芥子气夺走性命的人在生命最后一刻活得生不如死。绝大多数日本人的思想终究是“反战败”，他们认为“战争一定不能输，输了就是弱者”。那些说政治与电影无关的评论，请知道：底线之"下，不谈艺术。

挺精彩的。刚看的时候，涉及的人物太多，关系太复杂，差点把我弄晕。我觉得看点在于，随着故事的推进，每个人内心的欲望被激活。直到揭去所有的伪装，露出惟利是图的贪婪本性。无情背后，却又极度渴望爱和信任。可对他们而言，爱和信任比敌人本身还可怕，谁都不愿冒险，否则可能连内裤都要输掉。

看完的第一反应是，想立马去别家影院的港片展回味一下过往。实在看不下去，几个名导好似功力尽失，仿佛全然不懂在短片体量内完成应有的起承转合，自顾自沉溺在怀旧情绪之"中。不过好歹不至于拍成《我和我的香港》，起码守住了不献媚的底线——袁和平的《回归》跟叁年前薛晓路的短片同题，定在97年却丝毫不讲时代大事，故事落在孙女返港，讲的是香港精神的回返，不过立意依然乏善可陈。剩下几个导演里，洪金宝摆谱，许鞍华笨拙，谭家明出格，杜琪峰直白，林岭东恍惚，于是徐老怪最后蹦出来，扫射了连自己在内的所有老帮菜：香港电影的血脉里是有“疯”的基因的，而所谓“深度对话”其实是鸡同鸭讲。把今年释出的这些囤积港片放在一起比，韦家辉真可称得上当代大师了。

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