相助摆电影解说闭

比当时左翼电影高明的一点是，透过一个单身母亲的遭遇，一口气申讨了父权（影片中在场不在场、名义上或道义上的父亲形象）、旧社会观念（人言可畏）以及无能伪善的启蒙者（校长和学校教育）对人的重重暴力，民国影戏算是真正接上了五四的脉络。吴永刚没有陷入此前影戏中常见的哀怜癖调调里，结尾干脆有力，而且没有试图提供某种简单的道德救赎方案，这也是一大进步。阮玲玉的表演也可圈可点，主要是有层次，张曼玉在《阮玲玉》中复刻的那段固然经典，但阮身上更难得的是即便演性工作者，还有股子少女天真烂漫的底色，当明艳的笑容被残忍夺取时，也更让人心疼。相比曾美慧孜在《叁夫》中的表演，同样是对“神性”的塑造，这种处理对演员的“剥削”也更少些。

这剧到底想拍啥呢？？逐梦演艺圈？跟黑粉结婚了？坠落明星与业余经纪人叁十集的暧昧？

咱国人实在太需要抚慰了，这么多年这么多部电影，还是无法从一种“过去”的缅怀语境里拔出来。

也，太，好，看，了，吧！这才是技术，剧情，情怀，应有尽有的电影啊！现实与虚拟的关系如此容易拍歪，连这块都能挑不出毛病。笔厂，滨翱滨这种烧钱和攀比的游戏思路，是映射哪些没有游戏本心的公司呢？╮(￣▽￣"")╭

#Berlinale73 Encounters 获奖作品