山鬼

看着那些文艺复兴盛期的建筑场景就出戏。

看到一小半的时候蓦然感觉到电影的名字有些奇怪，我自不消说，厄尔也没感觉到那样的重要，为什么不叫将死的瑞秋呢然后就觉得这似乎是一种暗示，一种置于剧本所要表现的那种清新、温柔和忽略的暗示，瑞秋是个多美好的女孩，但这样的女孩无一例外都没有准确而深刻的心理描写和其逻辑、欲望，而仍旧要被伪装成好像被温柔以待，然后感谢那个其实不断在内耗在莫名其妙的自我厌恶的格雷格；我烦透了那类在以一个救赎的题材来掩饰的彻头彻尾对真正的痛苦者的不在意，以及完完全全着眼于男性的成长和他的体验感情的自我中心，假如说完全从格雷格的视角出发也许能有感动，但瑞秋呢？我不能够像瑞秋那样的温柔而美好，我感谢她，也觉得他人不配获得这样的事物——他不过凝结成的一个戏谑而敷衍的烂片罢了

我真的是一分都不想给，看到吴昕的演技马上路转黑，让人分分钟有种想砸显示器的冲动。这种脑残剧太辣眼睛了。

各种人到中年寻找第二春

首先感恩制作者以及资源的传播者，纠正了很多来自于佛陀生平传言的谬误。回避神通的描述亦是正法，但受电视剧的属性影响，还是太多的笔墨放在了恨怨仇争上，从离家出走到成佛的过程非常短暂，这一点恰恰是最避重就轻的。表达手法感性大于智慧，缺乏因果铺垫，以至于看到大批信众抛妻弃子追寻佛陀做比丘时而完全无法共鸣。为了摆脱自身之"苦而给他人增添新愁，除非世人皆信其道才能共同解脱，否则又将制造新的意识形态悲剧，所以智慧是最最重要的。最后看完全片，仍令人迟迟无法忘怀耶输陀罗的美，她的觉性并不低，但出家之"后便再未提及，她的牺牲奉献昭示着男女之"身在思想根源上还是流于从属关系。