国产凌凌漆摆电影解说闭

费里尼百年纪念影展重看。七八年前稀里糊涂地第一次看，这次在了解了费里尼的电影谱係之"后重看惊呼这也太好缕清了太好“懂”了太好看了吧！想到四五年前第一次看洪尚秀觉得他把梦境与现实无缝衔接不给观眾任何预告好前卫，然而才发现费里尼早就这样做了，只是他的梦境虽然没有切入提示（音乐、色调、节奏等），甚至在内容上也能与“当下”衔接，但毕竟还是很好辨认的。一边建构一边解构，你把你的生活片段、儿时回忆和你不爱的人拍出来有什麼意义呢？而这些就是导演也是你我生活的全部。这部密度之"大可以拆分成很多部，童年回忆《阿玛柯德》《小丑》，但在个人生活层面《女人城》才是与这部一脉相承的。注意到的一些细节：父亲的演员与《甜蜜》裡的父亲；再一次出现踢踏舞、马戏（魔术）；笔颈辫辫辞原来是个流行杂誌名。蔼资料馆

作為一個公路片劇本真的挺好的…敞篷破車/轎車/托拉車 以及最後讓破托拉車做決定，當車子不受控制地往前滑落兩人不得不一起向前奔跑時，新的故事也就開始了。當然，問題卻依然沒有解決，最終的解釋權被交給了觀眾的想象

本来中间有点拖不想看了，是两个大美女让我继续看下去的。

具有一种轻盈的隽永特质

中岛哲也惭痴式花哨调度并不太适合拍摄恐怖片，恐怖片需要深入开发时间和空间，而他总是要搞无数次时空转场，然后再配上人物独白，构建一个意识世界，其实这个过程就打碎了恐怖氛围。内核很简单，家长不懂照顾孩子引发彼此间的怨气，继而转移到不受照顾和关注的孩子身上，不过，世界观又说得很含糊。全片最吓人一幕是黑木华踩碎辟邪器具后诡异的笑容，恐怖来自于无法沟通的怨愤。