琼斯先生摆电影解说闭

普鲁斯特写过夜晚灯火通明的餐馆就像一个大鱼缸，这种隔窗而望被塔蒂用到了极致，整部电影可以说是一场玻璃的变奏曲，“无声息的门”，飞丑颈肠丑既可以是霍普式的（夜访友邻家景），又可以是费里尼式的（餐厅群戏调度），当然总还是喜剧的，现代生活的标准图景，成为误打误撞的舞台，服务生头顶倒酒如同浇花，神父头上是闪烁的翱型光环，醉汉没了地图对着墙上的花纹寻路，这种错位深植于资本主义的结构，正如格子间暗示的，机械生产的技术，让生活成为一种装置。如果把镜头也视为玻璃，那么深焦全景和声音混响就标志着我们的位置，对话陷入语言的混乱中，噪声却始终大响，还有什么比这更能表明意义被噪声淹没的荒谬吗？在一种逐渐欢快的节奏中，影片验证了自身，从日神理性的造型艺术，到酒神式的情感融合，世界从按钮变为游乐场，叠谤补惫辞，这个摩登时代！

时间流逝人慢慢变老，最大的安慰就是知道前方还有这样的电影和书等着我看。

后来书记问导演：有那么多正能量的好题材你不拍，那么多钱你不挣，非要拍这种暗戳戳的电影为啥？黄导：好的好的我以后再也不好好拍电影了。

喜乐悲伤皆为空，对于眼前令人生厌的当下与未来触手可及的美好，往往看似一线之"隔，实则判若云泥。

我直接从半小时处看观感并无影响。动作戏及格线之"上，再加上点战争鸡汤