普法尔茨的丽莎洛特摆电影解说闭

一段说唱让电影从欢快变压抑，从明亮到暗黑，引发思考：经典和权威存在的价值究竟是什么？有正当动机的谎言是否该被戳穿？做一个糊涂且快乐的傻瓜蛋还是做一个清醒但痛苦的聪明人是一个艰难的选择，这关乎于你更在乎虚拟的满足还是难堪的真相，关乎于你愿意舒舒服服地做一只制度的哈巴狗还是辛辛苦苦地做一个自由的逐梦人。结局太过理想，我更相信出于猜疑和恐惧，人类在面度比自己强大的陌生族群时会露出野蛮的原始面目。

中国科幻电影始于《流浪地球》终于《流量地球》

心情一直在叁星和四星间挣扎，就套口供这一部分绝对值四星，讨价还价这种事情这小女人真是一把好手。但就拍摄和角色设定这一点简直二星都毫不犹豫……那口音！那嘴！那皮笑肉不笑的脸！如果没有你们这群配角真是不知道该怎么继续看下去啊啊啊啊啊！换个女主角行不行！

剧情比较狗血 精神病人的梗都烂大街了

影史位置独特却鲜为人知的电影，新现实主义的下半场临近吹哨，以及现代主义作者电影的前场热身。兼具了新现实主义留下的对现实的忠实关注和时空完整以及安东尼奥尼后来的对人的内在情绪的探索。交织在一起形成了这部奇妙的“话痨”电影： 一方面，安利用人物的对话来填充大量的完整时空镜头，从而在另一方面用这样大量的对话来完整人物内心虚无感的营造。 以罗塞塔自杀未遂为起点，到克莱丽娅独自离开都灵为终，一切就好似一场梦一样什么也没有留下，从虚无中来也最终走向虚无，就似火车开向罗马城。 在其中揉汇的是五个姑娘完全不同的生活价值观，一方面是前现代主义的，一方面是现代主义的。最终也必然走向了没有任何出路的悲剧，这既是新现实主义的，也是属于现代主义的。