天堂旅行团

拉斯维加斯的特产：黑人说唱歌手，身材热辣的美女，一夜暴富的穷鬼，各国来结婚的名人···

画风很特别，主题相对奇怪。

斯皮尔伯格、汉克斯以及诺兰，最核心的那层美感不是技法或创意，而是态度，他们终生笃信并实践这种态度，以常人难以想象的真诚与严肃

非常迷人的故事，对于爱情，对于友情，对于时代，对于政治，对于人身上说不尽的特质；我们的生活需要有“诗”；脱离资本主义的叙事逻辑，聚焦在小人物身上，小人物与大明星间的平等对话，甚至最后小人物成为被怀念的勇士，这何尝不是一种勇敢

特吕弗后期作品，在新浪潮初期时那种锋芒毕露，洒脱随意的个人风格已经逐渐褪去，开始转向商业片或类型片的娴熟。这部里被打动的地方和风格其实很少，最让我印象深刻的是色彩的运用，巴黎的红色之"中蕴藏着的是暗含涌动的情绪以及伺机而动的危思。还有就是借助于戏院的舞台空间的文本结构与暗藏其丈夫的空间结构，以及女主和丈夫以及新情人相处时的心理空间。其中多带着特吕弗的冷幽默，还有标志性的镜头（女主们的小腿丑丑丑）是一个结构和要素比较完整的剧作，结尾特吕弗式上帝视角的概括性总结也是其特征。总体来说这部看的不是很有感觉，倒是结尾的设计非常微妙和有其新意，从上帝视角的概述回到影像空间所处的文本本身，而女主最后在以假乱真的戏剧空间中借助舞台和独白表达内心的情意以及在现实舞台上和二者之"间的空间关系也都有这种取巧成分在