凶手还未睡

#7th PYIFF# 个人很喜欢的一部。麦婉婷到香港去寻找父亲，遇到多年前卖打口碟的男生，台风夜借宿到东南亚雨林一游那一整段都太喜欢了，暧昧的梦境的创伤的。“借来的时间”是多重隐喻。黄树立的摄影指导和雷光夏的配乐真好。唯一遗憾是孙阳的戏太少，其他就是，爱看，请多拍。

当代散播福音生力军的韩国人，在君王将臣的古代史故事中，翻出来了求真、求存、求普世价值、写博物书籍的丁若铨，他在腐烂透顶的王朝边缘小岛，听到海螺?的声音，探触世界的轮廓。因被流放而遗世孤悬，立着言志的大家故事，几乎重复发在唐宋明多个朝代，“问汝平生功业，黄州惠州儋州”。这一人一孤岛，也导致《兹山鱼谱》在中国观众看来，异常亲切（当时的韩国达官通行汉文，活在明朝和朱理的正统历史叙事中）。稍显遗憾的是丁若铨和昌大需要分享有限的时与空，这导致他们不得不呈现二元对立的必然冲突（电影有意拖延了它的迟到后至），而无法在历史面相和认知层次上，呈现更激情澎湃的回响。

1. 独立纪录片的拍摄主体往往对于“摄像机”和手持“摄像机”的人怀有天然崇敬：你们记者…他们的朴素认知里，这代表权力，甚至公权力。殊不知，真正拍摄他们的反而一群没有保障、为主流不容的创作者；摄像机，不是高高在上的国家机器，是同仇敌忾的镰刀。2. 情感宣泄克制的纪录片，尤其矿工马夫一段，这些人被生活磨砺出了很强的钝感，“死”是笑着说的，荤段子和煤矿中毒新闻一同混合在山歌里。他们并非无表达欲，但不是“我控诉”而是赛事的直播。这些观众是一群随时可能丧命，在中国偏远矿坑里刀尖舔血的人！这是国际化的惊人力量，但它背后隐藏的巨大的裂痕与落差，值得十部《寄生虫》。3. 尘肺病不仅是“职业病”更是“时代病”，这种病在中国会慢慢消失。但请记住它代表的那段灰暗、不堪的血泪史。

不妨将此片视为那不勒斯四部曲和碎片共5本书的导读，也是粗浅了解作者的背景资料。令人惊喜的是片中出现会动的弗兰岑和厂补惫颈补苍辞。

乌克兰美女……哎 就电影本身来说，把一个悲伤的故事用情色和悬疑去包装我认为是不合适的。