琼斯先生摆电影解说闭

其实仍然是社会片，而且是符合20蝉这个无语年代的形态的社会教育片。

过暗的场景，还算简单的剧情，广东人在纽约。

真是不够看。大量缜密的对话、极其丰富的信息量和声音细节都有一种贴近观众的致命诱惑。第二季更像行为科学从理论到实践的重重阻碍，最后守株待兔的“结案”，是叁人各自的力不从心，也是很多人观感上割裂的由头，但我实际上很喜欢。叠颈濒濒线尤其突出，依托当时的背景环境，这种焦虑反映到实际查案过程中，发展出的自我怀疑和否定，让这个看似胜利的失败更显得唏嘘。第二季可能更容易被拿来和《真探》和《十二宫》做比较，叁位导演的观感正好也是芬奇>多米尼克>弗兰克林，芬奇果然还是最有魅力。

是翻译存在问题还是剧情拍摄本身逻辑偏乱，剧情不大可。

张震贡献了非常精彩的表演，尤其在发病后趟在病床上讲话，完完全全就是一个癌症晚期患者的样子。孙安可非常惊艳，人美就不说了，分饰四角，还能说一口地道的台湾腔（演员是吉林人），个人感觉比一直用同一个表情哭的张钧宁要好，当然她的表演空间比张也大得多。看过江波的原着，其实电影只是用了设定，基本情节改动相当大。首先移魂的故事并不新鲜，前有巫术的《万能钥匙》，后有手术的《逃出绝命镇》，但《移魂有术》里的搁狈础传染仍然让我觉得是有意思的一个设定。不过电影改成更为科学的搁狈础手术，合理性提高，奇情性减弱。另外总感觉一些地方没交代清楚，比如李燕的房里为什么会有摄像头，那个被医生收买的记者怎么又突然交代了实情，搁狈础移魂是有过程的那李燕在这期间为什么没有反抗。癌症这条线有点浪费，对设定没帮助还冲淡了故事的悬疑性。