琼斯先生摆电影解说闭

看上去像是把大数据算出的当今北美儿童特征和喜好（家长允许的）全部塞进一部动画片里，讨低龄小孩的欢心

有温度的食物和有温度的故事【第一次在产站看的时候在包饺子，第二次在电影院看的时候带上了啤酒和食物。两次的体验是不一样的】

被虐到不行，然后爆发小宇宙

20180805深圳是枝裕和影展 | 看哭了，因为想到一个独居的阿姨。每天认真收拾屋子，学琴学唱歌学跳舞，孩子回来吃饭从冰箱里拿出准备好的东西做简单的饭，但没办法，就是孤独。太难过了。大型无解。同样是破碎的家庭，是枝裕和这次把镜头对准老人而不是孩子。树木希林简直是国宝级的欧巴桑啊。看着她在不同的片子里慢慢老去也是一种心酸。 如果说小津安二郎对于家庭的关注多在于未出嫁的女儿--独立与分离，那么是枝裕和关注更多的则是不成器的儿子--生存以及啃老。充满了不如意和了无希望。但同时，作为废柴儿子的阿部宽在自己儿子面前又拼命努力，你可以看到一个人如何陷于泥潭如何挣扎又如何一点点把自己往外拽。当他和儿子讨论是否要努力成为想成为的人时，他又还是重新给了自己力量的吧。这种人与人之"间微妙的相互作用力真是了不起啊。

“导演，都出镜很久了。这也忒深沉了吧？！”……一部由于男主的电影录音室身份设定太过惹眼而让人误以为第一迷影之"源肯定是德帕尔玛的凶线可实际它从各式叙事元素都在执着密集高仿好莱坞80年出品的斯蒂芬金体恐怖经典夺魄冤魂！完成度还不错，并流畅混搭了八零年代热门国影题材：文物走私。今天想来，国片偏爱恐怖类型的原因：1、不分级。2、省钱，却见大片（至少也是电影化的）效果。3、卖点在声画氛围，演员能做的不多，刚好可以藏拙（但仍拦不住偶像新星领衔，随时出戏）。4、借鉴抄袭，底气十足。因为恐怖技巧通常是跳脱叙事之"外的套路模块。不能说好莱坞用过浴室照镜见鬼，国片就不能再用。