哦！文姬摆电影解说闭

基本可以算是《伏妖篇》的延续，但没有周星驰的内核片子的表达就显得有些断裂，尤其明显的是所有人物无一立得起来，但非常欣赏的是徐克终于放弃了前两部拧巴的推理模式，从野史异闻录的角度诠释了他心中的大唐，这才是陈凯歌的《妖猫传》应该走的方向，但……办颈苍驳办辞苍驳？？？

“人生啊，真不是你随便扒拉扒拉就能说清楚的。”《你好，之"华》就是用一种“从前慢”的感觉，讲一个不太清楚的故事。这个世界一直在变，银幕上新人换旧人，周迅眉目间也有老态，但岩井俊二不会变。他可以永远沉浸在少男少女未完待续的感情里，沉浸在对于青春的暧昧记忆里。一定很多人疑惑为什么片名要叫一个全片都没有提及的《你好，之"华》。我想就是对应一些无始无终的情感吧，因为缺欠，所以相见。

An intim story, from the perspective of a refugee, which means, only one and VERY one perspective, sometimes even with stereotype, (obviously the director can’t get rid of the idea of victim.) 本片显然受到动画纪录长片《与巴什尔跳华尔兹》的启发（连画风和配音都有类似之"处），使用了真实历史素材，但与《巴》只在结尾过渡到非动画不同，本片这种片段贯穿始终。就像AL在评论《巴》一样，为什么不完全信任动画的表达力量？即问题不是为什么使用这种方式，而是为什么不不使用这种方式？

就这？人均低龄化日漫水平

电影是视听的艺术，声音是隐形的艺术。