琼斯先生摆电影解说闭

作为一个不太了解日影且完全不了解是枝裕和的人，依然能感受到它的锋芒。最喜欢那些按照某种韵律般出现的全景长镜头（时间的片段）：兄妹和放学的同龄人相向而行，儿子讲着小黑鱼的故事和腿伤未愈的爸爸追逐打闹（这个镜头让人想起《德州巴黎》，二者穷尽了温情与孤独），它们发生在当下，也不断地回响、重演。对于“缺省”的理解，略似布列松：重大的事件总在画外空间发生，我们看不到摔下桥的儿子、流泪的客人、绽放的烟花、去世的奶奶，他们是滚落一地的橘子、大腿上的泪珠、眼中的光芒，和一缕终于披散下来的银发。进食的仪式与“家庭”的光晕：寿喜锅、泡面配可乐饼、玉米、凉面。当然还有那些细碎的“神迹”：棒冰，伤疤，雪人，以及安藤樱的每一场演出。它已经很好，而反政府反建制的理想主义信念让它更好了——用一个词来形容就是“崇高”。

看到最后感动得不行。所有导演在处理自传性质的作品时都是那么温柔。如果我们在生命垂暮的最后时刻能够和一切人事握手言和，那么也就不负这一生所有的痛苦和荣耀了。

深深的脑海里……冲着马强看，结果被妹子迷倒

这一季比第一季还好，不光是搞笑的social commentary，又加入了老电影（The Thief，New York, I Love You的开头）和通常电影才用的拍法（环形叙事的New York, I Love You，最后一集的灯光）。Thanksgiving好甜蜜好心酸，First Date笑岔气了dating apps就是这样子啊啊啊。

也太治愈了。看个鬼片被感动得七荤八素。还不禁让人默默觉得有这么一间鬼屋存在也是不错的。