琼斯先生摆电影解说闭

这个系列就是对脑细胞非常友好的一根筋直男动作片，杰拉德巴特勒走到哪陷落到哪，这么一路陷落下去何时是个头啊，总统你真的不考虑换个保镖？

75/100 1良心三部曲之"一，对拉斯·冯·提尔的了解仅限于《狗镇》那部非常喜欢，这部只能说还好吧 2镜头摇的我脑袋大，特别这种强制性的拉进推脸镜头好的一点是真的可以让你全部注意力集中在女主身上，不好的一点其实反而拉远了我对电影的距离。 愚善、光环、圣人、这几个词就是我的印象，看不太出来导演立场也不认为这是歌颂母爱啊逃离现实什么的表达。 3歌曲的幻想充满活力与现实的安静形成的对比，满喜欢火车那场戏还有抢钱杀人以及法院落幕的那段 ，特别绞刑那段歇斯底里的尖叫和落幕后的寂静。 4 "你为什么要生他出来？我只是想将一个小婴儿抱在怀中。" "我会在最后第二首歌唱完时便离开戏院 ，那样电影便永远不会完了。" ps那届戛纳《鬼子来了》《一一》《花样年华》然后金棕榈是这部？？

森林里、小房子、小池塘，夕阳西下一家人真好

与《顺流逆流》极为相似的一点是，它们在徐老怪的作品序列中都不靠前，却又都提供了极其出色的观影体验。前者是将武侠移植至时装枪战而完成的反类型创作，而本片则是总结了徐克在香港新浪潮里的创作经验，并从表现主义着手开展的对于武侠的颠覆性表达。 电影对“独臂刀”主题进行了再建构，但寄宿于主题的侠义与快意恩仇却都被消解了。这些东西是对于江湖的，是凝结于门派关系里的浪漫主义。《刀》中仍有江湖，但它们是马匪、猎户、铁匠、娼妓赖以谋生和自保的暴力。而在暴力之"下，则是影影绰绰的灯光布景、极富沉浸感和运动感的手持镜头与跳接剪辑，每一个角色的偏执、乖张、癫狂，以及他们对于欲望和情绪的放纵。 其实在想，整部电影或许与《双旗镇刀客》形成了对照关系：分别基于印象主义与表现主义的美学风格，在西北荒漠开展的武侠电影创作试验。

看到假扮的巫师揭下面具，不是皇上而是太子，怒赞！