琼斯先生摆电影解说闭

是枝裕和的互文映画。台风这一压缩时空的道具设计得很巧妙，不过却也表明，枝裕和简直就是作者电影里的狈贬碍（或者应该说是日本文艺界的一个显着倾向），生活之"苦被含情脉脉地包装起来，无形之"中却走向对现实的逆来顺受，压抑了斗争的力量。

末尾以一种“狐步舞”舞步的方式回应了片头的视点，至此故事构成了一个四节的闭环。四个小节里不断地用现实的荒诞性映衬战争本身（情色杂志、误杀事件、下沉、死亡）。对交代出结局的疑惑：观众以全知视角获取了超越角色的内容，与此同时，审视感与批判性也将破坏与角色的共情与想象。

充斥着各种政治隐喻，文化人的“骂街”方式，在当前的社会舆论环境里为迅姐捏把汗

也许我不该用逻辑来看待这部电影

宁浩执导的片子里最初的一部，也是最好的一部。乡村小庙佛像塌了，和尚只身求援（政府部门、亲朋好友）、被逼化缘、算命圈钱……社会上一路走来，烟火气、名利心越来越重，宗教感、公德心越来越淡，当小小笔记本变成功德本、当算命的定金（百元大钞的一半）揣入口袋、当拒绝卖淫女重修佛像之"善念好意、当把算命破灾的叁千元心安理得揣进兜里、当佛像重修再次竖起畅想未来发展之"时……佛已渐行渐远。最后被拆迁，一脸无奈，无所适从，原来一番苦心经营、美好远景在造物主看来不过是一场无用功，如西西弗斯搬石头一样无谓的瞎折腾，如轮回一般回到了无所依凭的原点。镜头里的故乡:张元《回家过年》（1999）、贾樟柯《任逍遥》（2002）、宁浩《香火》（2003）、贾樟柯《江湖儿女》（2018）、张璞《灰猴》（2018）。