琼斯先生摆电影解说闭

实话实说一般般 有点yy的感觉 麦田的守望者我也没读过 出版社版本的穿prada的女王 但是要低很多level 有一些亮点 但不多 女作家告诉女主写作比男人比衣橱更重要那段有点意思 比起这部我更喜欢之"前有一个排歪了的电影 虽然走向了代孕杀人等等 那个女王比这个带劲多了

67/100。相较于《骡子》《理查德·朱维尔的哀歌》这两部还带有一定指向性的前作来说，克林特·伊斯特伍德在本片中则完全褪掉了对社会现象的自我认知，而转成了一个耄耋之"年的老人与生活达成的某种自我和解。很多可能在他年轻时的电影中变得“刺激”“惊险”的桥段被磨平了所有棱角，只剩下一种淡淡的温柔思索，让人窥见了暮年英雄心中最静谧的一面。当然这样的处理方法一方面让人舒心，另一方面还是让全片显得有些不伦不类，让那些矛盾点变得来也匆匆、去也匆匆，只能远观，不能细看。

＂你生得这样英俊，应该拥有世上所有的女人，我送你的礼物还喜欢吗？＂窥伺19岁的阿佳妮和特吕弗，比文豪女儿的苦情债要有趣的多。“不知当年特吕弗拍《阿黛尔·雨果的故事》时用的摄影机还在不在？承受了阿佳妮那样注视的摄影机玻璃即使不疯狂，也一定是碎裂了。”

看到了所有“成长”的样子。”南方”之"于父辈是故园，更是童年，是每个人曾安居过的伊甸园，父与女都经历着超越时与空的放逐，可能以家国破裂这样激烈的发生过，更多的是以成长自然而然的幻灭形态表现出来——对于孩子，幻灭不仅仅是偶像的垮塌，更是遭忽视而产生被遗弃感后，对自我价值的第一次怀疑；而对于父女，是依恋在若即若离中被安稳的送到终点。从伊甸园被永世放逐之"后，父亲尝试再次堕入幻想之"中，追逐着过往走向死亡；女儿的幻灭换得成长，回到南方探寻父亲的幻想发源地 未完之"作，难怪一直觉得将隐约的政治表达诉求和主线里的少女心思难作融洽。电影的情感表达细腻得不可思议，少女缜密心思的每一丝松动，独属孩童的趣味，丝丝入扣。艾利斯渐变式的打光是一绝——庄严的宗教感、表现主义式舞台倾向，溶解在回忆录的断章和绮丽文风中很是协调

今天偶然想起这部剧 看过