琼斯先生摆电影解说闭

没去美国读大学确实遗憾啊

所谓“1/2”的半部电影，既针对影片内的角色导演圭多，固然也针对影片本身的创作导演费里尼。在二者被建立起自传式的同一性之"前，差异性亦是不可被忽视的。圭多的半部电影是针对作品存在而言，是片中那部混杂了心内心外各种繁冗元素的未完成的影片；费里尼的半部电影则是针对创作处境而言，这意味着一个导演生涯的分水岭，外在的、直观的、质朴的乡土性让位于内在的、间离的、复杂的现代性。由此，生长于传统小镇的费里尼感受到了无尽的现代性（都市、上流社会、资本）的胁迫和压制，这对他而言首先便呈现为危机；不过，费里尼的《八部半》终究是一部被完成的作品，是完整的存在，此即意味着圭多的不完成恰是费里尼的完成，不向现代性妥协恰是费里尼秉持自身、继续创作的方法取向。因此，圭多并非费里尼本人单纯的同一映射，二者是辩证的对应关系。

记起深夜独自观看这部片子，巨大的投影幕前..一个对于俄国移民铤而走险，爱上人，走大运，终于离开心爱的孩子，变得无比冷酷，被抓却又被体制放生的故事——尤里特地将生意和生活分得很开，但无论是弟弟还是妻子、家庭，一次又一次地卷进去.最后不得不丧人性.孩子拿着铁丝弯成的枪射击，暗示颇深远

箩补苍别从包里翻出来所有东西之"后，看着镜头说“当你展示全貌时，你能揭示的往往微乎其微”——瓦尔达说：“但要是你被某个爱你的人发掘……”

非常还原，也因此让原着中的一些缺陷失去想象力的美化。罗切斯特是在职场性骚扰，和少年感极强的女主搭戏甚至有恋童的感觉，又粗俗得像在演美女与野兽。可不得不说，这很还原，很幻灭，原着就是这码事。四星是给场景和女主优美的身形。