琼斯先生摆电影解说闭

一群忙着从字幕里挑自己认识的词的寂寞女人一起看，真的没找到哭点。。。结尾驳辞苍?补濒辞的名字突然跳出来，整个3017都沸腾了。。。

比起阿彼察邦之"后的作品，《祝福》似乎更容易被西方所理解。乳液是基督教意味的祝圣药膏，也是母体的流质，将人物从医院与工厂的规训空间带向逃逸之"森———一个没有上帝的伊甸园，或者说是一种机器性的平面，赤裸是对于伦理关系的反叛，在这里，自由生成变得可能。而影片在身体的逃逸之"外还存在着一种影像的逃逸，当画外音，简笔画与文字出现在影片之"中，强烈的主观性逃逸了《正午显影》般的伪纪录式静观，将其变为一部私电影，将正在发生的当下重述为过去，但早期稍显稚嫩的阿彼察邦并没有将这种多重时间融贯入他的森林机器之"中，然而却似乎回到了实验电影史层面的60年代，那些在直接在胶片上作画的作者。

美女俊男, 碧海藍天, 能不快哉....

首作拍成这样还是不错。这种电影矛盾在内核好，可核太简单。观眾就需要更多思维上的刺激。导演一路上想了许多办法来补充，比如一开始的中远景运镜其实非常精采，又或者中间的慢镜和音乐。可因為太简单了。这些刺激还不够。换编剧可以解决这些问题。

6/10。巨石强森领衔的类型片都有共同的局限性：人物像赶场似的每到一个新地点完成任务就直奔下一个目标，没有任何具体的表达、深刻共情的人物心理和有效的节奏悬念，这种逛乐园般走马观花的内容组合方式完全是笔笔罢式的操作。最大亮点竟是被诅咒的反派形象设计，他们身披盔甲、腐烂的肉体爬满了蜜蜂和毒蛇，视觉上挺别致的，其它方面借鉴龙氏电影的窘态动作风格，如餐馆里弗兰克以抱摔的方式驱走豹子，莉莉用外衣顺着缆绳滑向小船的途中被旁边晾晒的衣物糊脸，或者杂耍般击打敌人时不慎将拳挥到弗兰克脸上，这种对动作的戏谑其实违反了追求实感的当代动作影像。而性格桀骜不驯的女主不仅在男性至上的科学界遭遇否定，还帮助了男性权力的最终构建：与莉莉弟弟的滑稽瘦弱相比，体魄强健的弗兰克能驾船跃过木屋来躲鱼雷，依靠担当稳定了女性心中的理想男性。