琼斯先生摆电影解说闭

青春本来就是要用来放肆的，不错的电影。

2020#205?优点是把现状的每一面都做了如实呈现 缺点（可能）是并未显露出创作者个人的立场 有些语焉不详

本以为是一部对于那种开着车巡逻处理各种问题的警察的剧，但万万没想到是这样的剧情。不过看起来还是挺爽的。用诈骗的形式给人缴税的想法是真的好。尤其最后几集，两方斗智斗勇，很帅，酣畅淋漓。中间还夹着反映官商勾结黑暗面的情节，主角一方的胜利就更让人欣喜。但是主角一方为了胜利也付出了不少代价。人是复杂的，都会有好的一面和坏的一面。怂了一整部剧的马东锡终于在最后的最后硬起来了。不过确实没想明白税到底是怎么逃这么多的，可能贫穷限制了我的想象。

“《黑炮事件》《错位》《轮回》都是寓言体故事，没有生活毛边，一上来就知道是理性电影，它一定要说啥事，你就注意吧。回来后，我拍生活毛边儿，世俗化拍摄，你能见到骂街的，偷听的，世俗生活的鸡零狗碎啥都在里头，电影获得了一种感性生命。《背靠背》里的人物一个一个窝里斗，各种使心眼儿，文化馆的场景一直在庙里头，一直看不到外面，最后（镜头）升到牌楼顶才看到（外面），哦，雾霾里头，那是人间。我的第二批电影都特别感性，它的象征藏得更远了，里面的演员大家也特别容易记住，蹦到你跟前了。这是一次变化。被大家叫（城市）叁部曲。”

罗伯特·布列松自述：你的影片要让人感受到灵魂与心，但要像手艺般制作。他的风格以简洁著称，路易·马勒说：“它们如此简单，却又如此难以看透，片场没人能明白他在做什么，例如，他会将一个非常简单的镜头重复拍摄50次，布列松的方式是寻找”。 德勒兹曾写，在布列松那儿，声音示意着我们无法忽视见者的存在，并且对视觉施以“移花接木”，而不再是重叠加强。“电影不仅是视听表演”，塔可夫斯基说，“更凸显你能留意或忽视的生活片段。” 在其摄像机里，我们通常只能看到一个全景的部分，例如《武士兰士诺》，旗帜、马蹄、长矛，镜头只表现出紧要部分，像他在《电影书写札记》里写“让自己适应于无意义的景象”，给出部分，让观众想象出全部。“您想给年轻电影创作者什么意见呢？”，“我从《司汤达》里学到，其他艺术教会我写作的艺术”。