琼斯先生摆电影解说闭

重温片段，甚是想看罗文的辫辫，提到了03年之"际港人热衷烧炭，加场又是在四月叁号，不知道加场时子华的心情如何

真知音拍的！记录贾导的时代 - 作品、起伏感悟、生存和梦想，但仿佛也记录了我的时代。全片几乎没有煽情，就是汾阳老街破院，科长片中的镜头、唠叨的自述和朋友腼腆的帮衬。可我就这么一直看下来了，完全没动地方。直到片尾科长举杯，酒还是茶？一饮而尽，字幕起，背景是二三十年前烂大街但现在隐隐陌生的歌 “人生短短几个秋，不醉不罢休”。要找一下他的作品集，再重温一遍这人生五十年！

真的渐入佳境，越看越喜欢

法国大叔真的很性感，很驳别苍迟濒别，很值得爱，能够被他爱真的很幸运词演东欧男孩的小伙长的蛮不错，演技既需要磨练又正因为青涩而显得能够体现人物性格词词我要是东欧男孩，我早就得被法国大叔掰弯并且心甘情愿的与他生活在一起了词词

若以人类史视角列一艺术片单，这片应该能进top5。不多论醒目的阶层批判，本片触及到更深纬度的“皇帝新衣”，也就是相对于醒目的“隐形”，无论表面上多么难堪，隐形的壁垒永存，对应本片就是up class的“自我互动”，隔离外界 在布努埃尔的艺术批判视角看来，隐形的新衣是up class的痛苦源头，电影的功能便是把隐形显形，掏出荒谬和滑稽，那么超现实主义不过是一种显学意义的再现论，隔开现实的恰是那层隐形的隔膜，这在影像视觉上呈现为突如其来的断层，以及库里肖夫的“无端”联想性，包括粗糙的叠化在内的一众效果 这和爱森斯坦派的辩证主义相反，辩证不具备挖掘的意义，它是生成，而真正的超现实主义在于挖掘、显形，否则就成了科幻的正向构造。以隐形和显形间的视觉隔膜(跳跃-断层)引发的荒诞就是所谓的布努埃尔风格