琼斯先生摆电影解说闭

我从里面看到很多如今的电影词

+。自进入小作坊模式后，费拉拉一直坚持探索抽象的路径，《托马索》由最简易的故事不断向内，触达最根本的方法；《西伯利亚》横向、表面地扩张，是每一部作品都会有的梦魇场景的无限延伸；《零和一》在非常孱弱的类型设定中结合两者。很容易得到的一个结论是，精简的创作模式对抽象能力提出了巨大的考验，创作者必须高效地在日常情境中实现主旨的上升，才能完成内容的表达以及抽象和日常情境的有效融合。而方法在这里终于被运用于正剧的创作。可以说，那些奇迹时刻对于费拉拉的受众来说仍然具有力量，但已绝不意外，如果没有坚实的日常，只会显得零落和松散。从理念上，两线叙事完美地代表了两种方法的主旨，但又绝非平行，而是不断地交叉向上，如果我们理解了Padre Pio为什么要出现在这样一个故事中，成为它的主角，就一定能理解费拉拉和他的创作理念。

平行世界，看出了幽默感

战争片就是基片+认脸指南 看到快结束的时候听说话声音才发现Hugh Dancy演的又是医生 Orlando华丽丽的当了炮灰 以及其他各种大熟脸 最后得出的结论是 下辈子千万别投胎去美国当士兵 不然就是被耗死的命 不知道拍这个片儿的目的是不是表达美利坚的军队长官都是吃干饭的

独在异乡为异客，相隔咫尺似天涯。