琼斯先生摆电影解说闭

剧集线索铺设的恰到好处，节奏舒缓，氛围温暖，故事饱满。人设稳重带皮，能干能萌能吐槽。风景也展现的很漂亮，此番确实治愈。

短板仍然是那个短板，推理破案环节真的是太疲软了。

真正切肤入髓的恐惧存于隐而未露之"处，恰似风暴前的海面总是格外平静，高明的大师不会描述风暴对于一切的毁灭，而是克制地展现逆流与微波的痕迹，大篇幅表现海面上群鸟的求偶与狂欢，作为滔天巨浪来临的前兆，却更能令人感受到不安。上世纪30年代法西斯掌权前夜的柏林社会正是如此，山雨欲来前夜夜笙歌，乱云翻滚下小人物漂泊挣扎，人们都以为自己能从容抓住命运的线头。风暴来临的前夜，海上的空气沉闷焦燥，人们便将所有对于灾难的预感变为欲望的倾泄与颓废的享乐，或许并不是世道荒淫而导致灾难，历史的言说总是偏执地自设因果。伯爵山庄那段的叁人行后来应该启发了《戏梦巴黎》，情欲使得现实更加露骨而峥嵘。歌厅的表演是高度寓言式的，喧哗与躁动之"中精心暗示着时代与个人的命运，所有不合时宜的狂欢与触目惊心的暴力一起，构成了世间残忍的真谛

结合了小说的多人称，第叁人称叙述，と引第一人称台词，这种电影和文学的关系呈现再适合日语没有了。横向移动镜头，平铺生活横断，把电影场景分幕。前史之"后就是人之"孤独本质，专注于某物，欲望投射于具体的所爱精神或物质之"物，降低世俗关系，内在的人皆孤独，只不过外化的孤独者更怯于拥有。坂本龙一的音乐空灵飘渺衬托在每个横向的冷色调空间，风吹树动，このままでいい。

典型的范霍文女主，利用宗教和工具化的性，Benedetta和Elle的前奏都在这里了。这次不同的是心里由衷感叹范霍文太懂女人心了吧，传统的双雄相争往往会走向bromance的路子，但这里非常合理地指向了3P路线，女人不再是工具化的引火线而是三角关系的灵魂人物，同时对她的动物性也丝毫不掩饰，坦荡得非常舒服。另外Rutger Hauer好辣，有他的情色戏完全可以称得上女性向…这俩男的生动诠释了a nice husband和nice lover都可以是什么样，所以范霍文拿出本事也是完全能诠释好男性尤物的哈。电影很香，看得很爽，总之"就是感谢