琼斯先生摆电影解说闭

作为老叁部的最后一部，在把第二部跑偏的感觉找回来的同时，也在机关、幽默上有所升级，但仍然没有摆脱整个系列糟粕的地方，对动物的迫害、对女性的轻视、对主角之"外其他人智商的侮辱。这是个纯种的80年代大老美娱乐片，加之"选对了题材，在那个年代的美国有所成就，却经不起任何对现实对逻辑的认真。

扎堆的男神大咖，我真不想说出实话。。。失望。。。

看样子不会有下一季了，亲情、友情、爱情，都有了，笑着笑着就感动了，二位逗比少年也成长了。

虽然不了解日本历史，但是栗子那个怂萌样纸太可爱啦?

at天山剧院厅。Bravo! 阿克曼完全信任影像本身的力量，也就是说，镜头与现实的关系，不像桑塔格批判的侵犯与攫取，摄影机自由地徜徉在纽约的地铁、出租与行人——或成为它们（阿巴斯说车窗是天然的推轨镜头），简单、松弛、包罗万象——迥异于当下在画面里找彩蛋的视觉游戏，城市的活力与肌理自然浮现：路人的回眸，或胶片上晕开的路灯。这种信任后的生发让我着迷，也想到薇薇安的街头摄影，which常有融入其中的自拍，在影片中是导演自己读的家信——画外音却常被车轮轰鸣覆盖，如在现场——作为自画像的乡愁和爱（我和爸爸都狠狠亲你）。在最后惊人的长镜头中，影片将自身变为某种后911时代的来自昨日故乡的消息（同时是移民登陆的reverse），影像如此有效地刻画人类的乡愁——几封家信，几声海鸥的孤鸣，暮色苍茫的水面。