琼斯先生摆电影解说闭

安德森对于对称构图近乎偏执狂般的痴迷，还有高饱和度大色块铺设的执念，他电影的形式美已超越其内容背后的社会或道德意义。可爱、笨拙、执着的人类或动物形象，都是反过来为影像美的形式构建服务的，也就是说它脱离概念去带给观众一种无功利性的愉悦感，安德森的影像是对电影自律性的最完美诠释。

现实的困境，远不是站在上帝视角评论，手起刀落快意恩仇那么简单。 顺便感慨一句，那时的他们真是年轻啊。

“火焰，你不知那会引燃圣洁的火焰/还是将永世沉沦化作黑暗。……也许在灰烬之"下，新世纪的信使/突然显现，像晶莹的钻石一般。” 石碑上诺尔维特的诗像是对应着克里斯蒂娜最后打开窗户的一幕——烧落下的灰烬一片片掉落在马契克眼中的钻石身边。 经典场面：《第一次跌倒》——倒悬的耶稣肉体的苦楚在嘲笑声中被放大，或是塔罗牌倒吊人形象：一种牺牲者的姿态。虚焦的发言背后是迷惘和定局。 有几处画面太令人记忆深刻了，抱紧杀害自己的人，背后放出的是庆祝波兰解放的烟花；晾晒洁白床单突兀的鲜血（太有神性了，联想到乔安娜）；和最后垃圾场的死亡——带着迷惘的理想和诞生于动乱时期的爱情；革命之"中的混乱和朴素的理想在战争的创伤之"下，令人动容。

处女作难免有些缺点，无法忍受不停歇的配乐，滥用推轨变焦镜头。不过，真诚难能可贵，没有控诉刻意议题操作，是一部导演半自传的私密电影。

这个剧船上那段真的很经典，爱情真的很浪漫，很美妙，爱上一个人真的愿意放弃自己的生命，特别感动，哭了好多次！