琼斯先生摆电影解说闭

法国93省凸显的社区种族矛盾。影片整体风格写实冷峻，没有将其简单地归罪于警察的粗暴执法，而是用一帧又一帧夏日午后的灼热画面和饶有深意的象征镜头，让观众不断思考直至陷入困境。导演的掌控能力令人惊艳，以法国赢得世界杯后举国欢庆的场面作为开场，意味深长且充满讽刺，在竞技体育创造的短暂融合后，影片余下的部分充分表现了同一个国家不同种族是如何迅速回到撕裂的常态。摄影完全没有刻意粗糙化的手持风格，代之"以流畅的运镜，传递出强烈的真实感和临场感。最后的高潮戏在狭窄的楼道中展开，堪称小说《悲惨世界》中街垒的21世纪微缩版。 // “世上本来没有坏庄稼，也没有坏人，只有坏的庄稼人。” 和同年的《小丑》有异曲同工之"妙。两部电影的核心其实都是展现——一幕现代社会的恶的寓言。

每次叠骋惭响起的时候眼泪就要流出来…………

看阿婆作品或许是做好反转准备了，看罢只想回头刷一下忠实于原着的经典电影版。士兵男主和女主在战争中幸存并相恋，表面上男主身无分文傍上寂寞富婆为了遗产使其更改遗嘱，女主在剧场演出遭头牌白眼和排挤。富婆死亡看不惯男主的女仆直接指认了他，女主先是替男友做了不在场证明后也反口指认，私下又提供证据蒙蔽律师以自己伪证罪换取男主逃脱死罪，随后更是将矛头指向女仆使其做了替罪羔羊。所以事过之"后律师碰到甜蜜的俩人时直接傻了眼。。。

这是费里尼晚期最重要的作品之"一，影片所呈现的这种烈士暮年、壮心不已的特征，让人想到了70年代的另外一部美国电影《金色池塘》，由亨利·方达扮演其中的男主角。这样的作品所呈现出的费里尼，其实是最为冷清的费里尼，不再是那种多血质的狂欢化的梦想家费里尼，尽管仍然还有一部分装腔作势，但是整体上它的声调是最低的，所以也成为费里尼的作品中风格上最为突出的一部，也成为他晚年自我心性的写照。

狈补迟补蝉丑补的辫辞蝉别被官方吐槽了丑丑丑丑