琼斯先生摆电影解说闭

前两集还行，后叁集越发鬼扯。

观感很奇怪，无论目的是沉湎怀旧还是借古喻今，翁子光对时代的态度都是暧昧得有些矛盾的，用近乎恋物的姿态重现黑暗的时代，但历史在片中只是背景板和转折工具：双十暴动用来让警长升职，六七运动只是让主角们作出出逃的决定，大陆移民也不过只是给主角增添了一段风流韵事罢了。除了被黑白呈现的30-40年代，时代没有在任何人物身上留下痕迹，两位主角的所有成长在抗日结束后便划下了句号。 刻意将情节复杂化（多线、插叙、倒叙，以及《踏血寻梅》的拆解）的翁子光这次领教到剪刀手的威力（梁朝伟线很明显被删了一个人物，太保线的游击队、国民党身份也很明显有削弱），电影彻底变得支离破碎，主题和人物在卖弄的调度中分崩离析。被删得这么惨，倒是也不忍心过度苛责了……

#SIFF2020# 0728上海大光明。科波拉的“反战”不仅聚焦在“何为战争，为何战争”上，更聚焦在“何为人，我为何成为我”上。战争的疯狂荒诞被刻画得淋漓尽致，人性的暴虐荒诞却更胜一筹。最后一个小时太惊艳，听觉呈现成为主导，观众被包裹、被沉溺，被动感知主角的内心世界——这才是最适合在电影院看的电影，本届上影节圆满！［imdb250］

导演用冷静的镜头不加渲染的展示了底层人物生存的艰辛，死气沉沉的养老院、毫无尊严的妓女像狗一样被对待，沉闷冗长的冬天隔着屏膜都能感受到寒冷，

大表哥！！！！还是大表哥！