琼斯先生摆电影解说闭

同样是“我的父亲我的儿子”的主题，土耳其同名电影悲伤沉郁，日本的此类电影大多带着淡淡的忧伤。从小津的《东京物语》到《步履不停》，探讨的都是最质朴的家庭伦理，2、3代之"间的爱与疏离。没有宏大的主题背景，一如日常，固执的爸爸、可爱的妈妈、不耐烦和后悔矛盾的我和被寄予希望的孩子。

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2001年威尼斯评委会大奖，第一部尤里西·塞德尔；氛围很怪诞，视角很独特，never seen anything like this. 100分钟的酷暑之"后的那场大雨是极棒的。

来看看高手是怎么拍人物传记的，片子从标题到故事都体现出主角是莫扎特，然而萨里埃利才是全片真主角。影片一开头就代入萨里埃利视角，使观众对萨里埃利为什么妒火中烧有深层次理解，也使后续矛盾爆发形成了悬念。为什么不直接刻画莫扎特？为什么要借用一个妒火中烧的小人视角？因为人性，因为戏剧冲突源于人性矛盾之"不可调和，萨里埃利的平庸与其对才华的渴望、对莫扎特的厌恶与对其才华的嫉妒是扎根于萨里埃利内心深处的人性，抓住这个支点，就能架起整部戏。如果一上来不站角色，直接刻画两人冲突，最终不过是一部对于天才与庸才斗争的电影，平淡无奇。另外础产谤补丑补尘演的太好了，好到从一开头我隐隐在心底对萨里埃利这一角色深感同情，这是一个被诅咒了的角色，础产谤补丑补尘演绎极其细腻，很多场戏，只需要切他一个眼神，戏剧性就全出来，好演员省心又省事

那时的约翰尼．德普还没成为史上最酷的海盗――杰克船长，而是小镇上青涩的青年，他将坚强的承担家庭重任;那时的朱莉叶．刘易斯还要在一年后才变成生猛的杀人狂，在该片中她饰演着为吉伯特一家带来清新空气的贝琪;那时的迪卡普里奥更是还没有登上泰坦尼克号营救美女，而是小镇上那个弱智的孩童亚力;