琼斯先生摆电影解说闭

也是刚刚补看了《与男孩同车》，因为Drew Barrymore把《霹雳娇娃》“查理的天使”补上。续集不如第一部，但也比去年又翻拍的强很多！记得这仨人背影的黑白主色海报（光滑的皮裤）的电影年历在我桌子上放了很久很久没有翻页。不知道现在还留没留着，这么多年了还经历搬家，那也算最早的电影周边吧！

角色无血无肉，剧本又粗糙地将人物身份拉上时代的身影，但真正问题是戏中人的价值观，郑中基演的警察口口声说不要放弃他们，做个老好人但一步步将人物推向深渊，视发生在年青男女眼前的坏事為无物，他的爱理不理导致的悲剧，应该被批判而不是要应感动人。直觉怀疑导演是昆德拉粉丝，但用了另类方式体现昆德拉口中的媚俗（但其实昆德拉的文字也是媚俗的极端例子），自我感动的情绪瀰漫着整部电影，也实在没有比昆德拉那样的作家精準地写出媚俗的荒谬感，这份荒谬感在这部苍白无力的电影中也能体现。「媚俗让人一滴接一滴，流出两滴感动的眼泪。第一滴眼泪说：孩子们在草地上奔跑，多美啊！第二滴眼泪说：可以跟全人类一起，因為看到孩子们在草地上奔跑而感动，多美啊！只有第二滴眼泪，造就了媚俗之"所以為媚俗。」

可能是华语年度最佳了，女性导演视角带来的重点是人物心理的细腻刻画，而不是对社会的控诉，不妥协的前提下是令人动容的力量；手持摄影和大量中近景按导演的话说是“让观众和角色保持最近却又接触不到的距离”；结尾的处理非常棒，这才是【黑处有什么】

相比于《全民目击》的反转感略逊一筹，不过整体悬疑感不错。孩童问题现在好像上升到主要矛盾，可能是年轻人的普遍焦虑。另外，“对于一个香港人来说，北京的冬天真的好冷。”估计是港人最无奈的一句告白。最后，片中周迅一人两角的设定可以按拉康的镜像理论来分析。在人情和亲情间，我们的选择真不怎么样。

喜欢那个纪录片导演和那个工作时咆哮日常神经病的导演。喜欢郑编剧说的那句，要勤奋还要有狠劲儿。“我们不做额外的努力来逃脱危机，我们只是全心全意”。朋友是安慰剂。