琼斯先生摆电影解说闭

30年间安德鲁到薇莉狄，证明了犬非空壳，而布纽尔也绝非虚有其表，剧情片是试金石。前段直断省略人物心路歷程，流利不解释呈现人物事件，阴森、诡譎、别样的黑电影（黑白日景）、情慾镜头、迷姦神圣庄严运镜；场面调度从空景或特写写意，前景调度入镜，运动到人物叙事；小动物特写，如大河之"歌，镜语游刃；善用交叉堆砌情绪，平行叙意。赤裸的讽刺，狗、最后的晚餐下体相机一绝、色鬼瞎子基督、弥赛亚颂特写舞动莫名真挚动人。符号融於情节与立意而生多义，跳绳几经多人各有其用，绝逼；烈火荆棘冠。梦到黑牛超现实无意义。流行乐玩牌作结稍嫌无力，应审查改了结尾没与表哥上床，不料得奖而被关注禁20年。布纽尔出身天主教文化，他想做幽默电影，他更像卓别林、贾克大地，而宗教恰巧是他的生活，却非信仰，他的电影不见神的痕跡，仅有人的洞察。

真·营销，扎扎实实的技巧

二十年前的香港人还是很有骨气的啊，老一辈香港人还是从心里认同身为中国人的血脉的。

一般般咯，李心洁的表演没有太大突破

挺有趣的，公路片之"下的“两次别离”。不知是不是性别的关系，与妈妈代入感最强，父子之"间吃苹果的片段我走神了，但道别的大全景很出彩，爸爸和小儿子的银河漫游也很有趣。公路片有路上风景的变化；旅程对人物关系的变化；以及每一段旅途都有终点的压力。这部电影也是如此：有被吹散的雾下的绿山坡，有荒芜的黄土地；有大同小异的公路。一家人在准备道别，有忧心忡忡，有大而化之"，有急于离开，还有毫不知情。而路途的尽头是自由的土地，还是无尽的思念？