琼斯先生摆电影解说闭

「你在那里哼哼唧唧两个多小时了」。男人的春梦居然从女权主义开始，到两性关系讨论过度，最后以疯狂、混乱而死亡告终，费里尼对于女性主义究竟是怎样的态度，恐怕还会以梦境始终，最后陷于自我疯狂。

别尘尘尘尘尘尘这种电影没视觉特效就不好看了

《七剑》和《龙门飞甲》的爆破版……感觉像打了一炮。电影本来就是要简单粗暴爆肾上腺。（笔厂：老爷子对群像塑造好给力，坏配角居然各个让人记得住！）

十年之"后终于让我看到这片子，各种年轻让人怀念。记忆就是这么样东西，有的时候又觉得烦，没有了，叫人不能成活。

早期深田晃司的影片风格反而比想象中更为主流，容易接受的同时，对于“他人即地狱”的呈现更为幼稚，单薄，浅尝辄止。而《河畔的朔子》更多展现他对于画面质感的偏爱，当朔子穿着红色连衣裙踏入河中的一幕，完全属于美术或者画意摄影。另一方面，在影片中依然可以看出深田晃司想要表现更为宏大的议题，对于福岛核电站以及对于印度尼西亚这个异域国家的兴趣，但在这部如同少女日记的影片之"中，它们都逐渐消失。而不同于其日后“闯入”性质的影片，在《河》中，以朔子第三人称所呈现的人际关系，以及“成人社会”的潜规则依然是影片的中心，几乎并未构成幽灵视角或 “如同物一般的人”，仅有一场例外：海希江与女子学校新来的老师在车内聊天时，镜头突然对准后座对于印尼大屠杀的书籍封面——来自异国的幽灵在这一刻闯入表面平静实际残酷的湘南小镇。