琼斯先生摆电影解说闭

看之"前：有点担心做成校园恋爱剧。看到第叁集：搞毛线啊发点糖还得夹点刀片他们只是高中生！看完，制作仍然很精良，但结局部分雷狗子吃腿我不能接受。全剧都在展现雷狗的成长和本能斗争，最后完全破功，我觉得与故事传达的主题矛盾了。能理解但我不接受，我觉得这是个败笔。

和平ATMOS. 通过让郎平说出那句改革，陈可辛抓住了人物的符号作用，不仅是女排精神，更是时代精神，是改开带来的意识形态嬗变，从集体主义的“只有我们”，到“为自己打球”。和中国合伙人一样，巨变不仅被还原为物质细节（搪瓷杯、行车街景和标语），也被投射到身份的转变：一个系统内规训（或更常说的培养）出来的人，如何主导系统的改变。遗憾的是，对郎平个人心理的蜻蜓点水，对陈忠和真人的回避，以及对官员意志的剧场式演绎，完全屈服于“写实”的风险，回到、或拔高到一种共同体狂热里。在竞技体育的现场视听，以及其煽动的对那些荣光的共同记忆里，对时代精神的反思停止了，一切弧光，都化为对成王败寇逻辑的歌颂。如果说本片的魅力来自“真人真事”，那么它恰恰留出一个真实的人物空白，最后填充进小我注视大我升起的图画。

HH原班人马开心鬼喜剧。It's about ghosts, but fundamentally human.

“政府就是一个机器，一个权力的暴力机器。机器就是在运转，我们都是在这个机器里。”“像你这个人就不正常，你这，想这些事情有什么意思？问题多。” 从东湖沙湖南湖的填湖、华侨城欢乐谷的开发、武汉第二机场的构思，“每个人的东湖”艺术计划，莫名转入了李文的嘴炮戏，争论弗洛伊德和阉割、寻找一个精神病人。东湖真的很适合漫游，夜游确实很好玩，下次我也想去东湖划船，要是能游泳的话也太棒了，可以办个铁三比赛。SY

“现实”的逻辑体系由“神”创造，而“电影”的逻辑体系由“人”创造，因此“戏剧逻辑体系”永远比现实要简单与理想化；但老塔建构的“诗意逻辑”是有别于甚至是正好相反于传统的“戏剧逻辑”的；绝大多数电影，即使是复杂的精神分析向作品，只要还在“戏剧逻辑”的范畴内就有几乎定论性的解读方向，因为“戏剧逻辑”本身就是对现实生活的一种“极简”；而“诗意逻辑”是一种更加复杂、更贴近于现实，具有解读方向不唯一性甚至不可解读的逻辑体系，这是一种神性的电影创作方向，也就是伯格曼口中“全新的电影语言”，而创造这一切的塔可夫斯基，拥有着深厚的哲学思辨力与对全人类的爱，他完全就是以神的视角拍电影