琼斯先生摆电影解说闭

再次说服我雷老确实是靠着美术跟视觉设计就可以说故事的人，如果是小说，他应该就是会花上五页写景二页写人物心理然后只有五句对话的那种作者。那种湿黏拥挤、文化粗暴杂匯的末世街道反而像是他想要描述的主体，故事本身倒没有多大趣味。幸亏最后搁辞测雨中坐化一段赋予片子除了美术之"外的实质内涵。

多一星给赵薇的实在，晓明的靠谱，周冬雨的可爱～

演技派云集，但是表述方式太夸张了，很难走心

父亲的归来，发生在真实与想象之"间。儿子的冷漠既有可能是对常年未见的父亲的隔膜，也有可能是导演看待剧中人的冷静疏离，也许二者都是。就像《永恒和一日》中老诗人和小男孩的“父子；自己”的双重关系，《赛塞岛之"旅》中亚历山德斯和斯皮洛也是“父子；子父”的双重关系。这部拍摄于1984年的电影，远在其他让导演声名卓着的影片之"前，但已经可以从中看到他想要表达的主题以及爱用的元素。对于历史，对于家园，对于民族，对于记忆，安哲的电影总是充满了对国家历史的反思和具体人物的关切———哪怕那人物是虚构的。他不断变换登场的人物，乃至舞台，仿佛是为了表达这是所有希腊人的伤痕。一场回归，恰是流亡之"旅的开始，可如果忘记历史，便不可能再找到“父亲”。贯穿全片（无处不在）的音乐，黄色的车，小提琴，寓言般的诗句…流亡在宴会之"外。

从这个有点伤感的结局来看明显就是要为叁部曲收尾，没想到后来又搞了了个四。如果把叁和二的顺序调换一下或许评价会好上不少吧，芬奇更希望恢复到一代的风格，表现封闭空间内的恐怖，而非一场纯粹的火爆战斗，怪只怪卡神的底子打得太好，再就是当时他还太嫩。不过这部里的异形已经有点杀人犯的意思了。