琼斯先生摆电影解说闭

莫里康内，这世界很少再有如此大师，可以几乎完美的展现电影配乐的魅力，电影配乐独立于古典乐和流行乐等各种乐曲之"间，而独立成为一种配合画面展现的音乐，这样的大师很少。莫里康内用口哨人声等展现的西部戈壁的情景简直与画面浑然一体，在意大利西西里岛民俗音乐中展现余音绕梁般的回家叁部曲，又在赛尔乔莱昂内的大成之"作《美国往事》中，音乐成为了独立且最有魅力的艺术体系，而又在昆汀电影《八恶人》中又展现出了几人之"间紧绷的力量感。他可以配合画面做出最好的应答。

电影里的「摩托车」通常都是一个神秘而有趣的存在。作为原始文明的符号，华语电影常用它来隐喻「小镇青年」这一独特群体于城乡夹缝中的生存状态。从《南国再见，南国》和《天注定》以及《路边野餐》这些反映乡土文化的作品里可以看出，极富可能性的摩托车承载着一代又一代人躁动而奔放的青春。倘若将其视为一种隐喻，那么这种隐藏在肤浅表象之"下的「内在驱动力」无疑更接近《逍遥骑士》所代表的——向着真理抑或某种人类文明求索的精神。遗憾的是，轻便又灵巧的摩托车在《庞贝》这片刚刚对「性」产生好奇心和求知欲的历史遗址里本该凿穿古老而坚硬的石壁——成为拉近两性之"间距离的隧道或者桥梁，可惜最终它却被资本原则改造成了一把击毙《索莱》的枪。显然，不知人类社会的成长史里究竟埋了多少尸体的少年少女，也不知《姐弟的夏夜》里藏着多少转机。

前中期无视一般人推定强行论罪 后期无视正常人逻辑各种剧情杀

Michael Powell挑战英国人保守常规的前卫惊悚电影，甚至毁掉自己的前途。童年阴影，从被试到试验他人，记录女性死亡时的完整过程，对女性面部惊恐表情的狂热迷恋。表现主义复古色彩。故事的精神病理分析和演员表现都比较一般，但这个变态角色还是能让人印象深刻。

真的是服气某家了！不为啥就是见不得好作品被玷污！做好自己，成年人有点自己的思想不要被牵着鼻子走！