琼斯先生摆电影解说闭

囿于苦难的生活和无望的社会 那就发泄和报复吧 但又有纯真和善良 真是扼住观众的情绪 一头一尾很有力 结尾扑通一声的尾韵并不比流泪唱出的歌小声

看得见风景的房间却照不进阳光，赏得了日落的乡下却被嘈杂扰乱。被遗漏的塑料棚在余晖中无声燃烧，被遗落在井底的女孩儿永远埋在了地下——这世界没有为透明人打造的国度，但这世界充满了饥饿的人，他们吃着不存在的橘子、燃着看不见的火，永远没有吃饱的一天。村上《烧仓房》中找不到的答案这里都有。

观影过程中差不多说了一百句卧槽！真的好看，高潮一波又一波，且最后一分钟营救套路依旧有效，紧张到手心冒汗。结局也是浪漫到哭出声，我知道很俗，但是以拯救世界的名义默默守护一个人，也太感人了吧！讲真，类型片拍到这个份上，真的几乎没有遗憾了。

比利·怀尔德用这样一个故事讽刺了消费主义时代大众传媒的某种非道德性。依然有着怀尔德黑色悬疑片的特质：故事发展一波叁折让人完全猜不到最后的结局，蛇蝎美人式的定型化女性形象犹如《双重赔偿》中的菲丽丝，间或穿插的喜剧桥段让影片显得张弛有度。没有最后一分钟营救，聪明反被聪明误，绝望阴郁的黑色结尾力道十足。

周子阳很喜欢通过拍摄男人不停的位移来体现左冲右突的情绪，老兽骑着一辆车到四处乱跑，杨华开着一辆车疲于奔命。相比于《老兽》，《乌海》更成熟一些，对于环境的象征和隐喻是有意识的，但稍稍有些刻意。比如放火那场戏，民间艺人面对大火依然在演奏，就在这个典型的现实主义电影中显得过于梦幻了，但又没有达到飞升感，显得有点奇怪。前半部分的冲突戏设计得很好，黄轩成就了其中八成，这个演员身上有一种内在的狠劲儿，这种气质非常独特，像个表面和善但总能做出邪事的人，与这个故事的气质是暗合的。杨子姗就差着一口气。只是从中途开始，紧绷感有点松懈。周子阳愿意凝视人在压抑之"下的心理状态，愿意在这个口诛笔伐时代塑造政治不正确但真实的男人形象，这一点是很难得的。