琼斯先生摆电影解说闭

《让娜·迪尔曼》是怎样一部电影，它会让你无聊、烦躁、焦虑的度过叁个半小时后彻底与电影决裂。让娜·迪尔曼是怎样一位女性，她会起床、做饭、织毛衣、整理家务，在平庸往复的叁天时间里让你认清家庭生活的真相。你如何看待让娜·迪尔曼，你就如何看待你的母亲，你的妻子，或你自己，或每一位普通女性。可你如何看待重要吗？这只不过是你人生中百无聊赖的叁个半小时，是她人生中微不足道的叁天而已。《让娜·迪尔曼》这样的电影，看一次就够了，你已经看到了她们的一辈子。

加入了更多的社会元素，首当其冲的当然是克莱夫转变的原因，于是电影也不同于小说“同性恋身份的自省”倾向，更多外界的威胁的注视，但留给内心挣扎的篇幅就少了，莫里斯“迟钝但坚强，勇敢者得爱”的感觉也没那么强烈了。给了克莱夫更多的同情，暗戳戳地觉得主创是偏向克莱夫的，相对阿列克，所以这个结尾也焕发出了完全不一样的色彩，也挺好的，毕竟有那么美好的时光（阿列克之"于莫里斯，好比当年的莫里斯之"于克莱夫，有人睡去，有人醒来，说得真好）

1 多打一星，纯属支持。2 卡车司机是怎么追到二道梁子去的？这是最大的漏洞。3 徐峥一再说“明天我就要上头条了”，这是几年前的一个预言吗？

搭配LD的Curb Your Enthusiasm一起看的，感觉LD在Seinfield里面虽然没有出演但处处是他的影子。第一季比较慢热，但越看越有意思。男人和男人分手那段真的笑晕

很喜欢导演在QA说的几件事：第一，她没有试图在女主接受父亲的衰老和爱情故事这两条线之"间建立肤浅的戏剧化的联系，但是这两件事是自然而然联系在一起的。第二，她说自己的电影某种意义而言都是自传性质的，当被问到创作一部基于自己经历的作品时如何保持距离，她说距离是最终的目的，只有写完这个故事拍完电影看到成品之"后，才可以从一定距离来看自己的经历，才能放下，创作的过程当中是没有distance的。第三，fiction is the rhythm from the chaos of life。第四，她拍的蕾亚赛杜是和一般的男性导演凝视下的蕾亚塞杜不一样的形象，这里她不是被观看的欲望的客体，而是表现她看到的东西，她的感受，她的痛苦和欲望，和她的其他角色不一样，能感受到更平凡更down to earth的一面