琼斯先生摆电影解说闭

不知道前几年好莱坞的歌舞大潮是怎么迟滞性地传染到香港的呢,张学友倒是好使的,雪狼湖似乎还不能令他过够瘾.周迅凭此片得了香港的那啥奖,她有几个眼神的演饰的确不错,但跟金一起时太冷峻,骨子里的冷峻.这女人已是极超越其年龄面容的衰老.歌舞有可圈点之"处,摄像画面漂亮,服装不错,表现手法有小亮点，但总体的立意,不令人信服.刻意的欧化，蹩脚的故事（编剧足够关心现实，将中国大地普遍存在的入城青年农民现象设置为故事的缘由，使得整个成为了如同贾樟柯及贾樟柯们的（尤其突出的是那个外面的世界）故事，这部香港导演两地员工外带韩国

色调清冷 面色灰白 一副精神世界末日的惨面。可是我觉得里面的那首诗很可爱 “无名男士与其妻是可爱的；我的伙伴带着套袖、颈项和眼睛，仰天而卧者是可爱的；破履裹足冒雨而行者是可爱的；无帽秃者是可爱的；手指被夹者，忍辱负重者是可爱的；不名一文者…安坐者是可爱的；劳动者是可爱的；摆手观影者、遗忘童年者、宽容者是可爱的；无花偷者、带表亡者、荣耀生者、安坐者是可爱的”。影中充斥着种种苦难。那条挤满了喧嚣 暴躁 拥挤 堵塞 像是永远也到不了尽头道路。像是在隐喻我们肩上所承受的重担。让我想起了《第七封印》里 瘟疫时通过鞭打自己来获得救赎的队伍。“我们在这个不幸的世界生存没有意义” 在不是不幸的就有意义么？我存疑…苦难有时是糖果…哦…字数不够了……

典型的美国式中产小镇点滴异变，将其当做麦卡锡主义盛行下对苏联意识形态入侵与自身白色恐怖反噬的忧虑的隐喻自然是没有问题的，但即便只是从更简单的视角看过去依然精彩。

想起布列松的乡村牧师日记，截然不同。布列松最后是牧师死时的执念，谈的是真正的信与不信，信是爱的根基，或者说爱在信里，无信则无爱。伯格曼谈的还是爱，而不是信与不信，是说无爱则无信。私以为此处伯格曼不如布列松。爱是此岸，信是彼岸。看到彼岸，爱才不沦于平庸

张少华奶奶的表演是无话可说的