琼斯先生摆电影解说闭

相较于《雌雄大盗》这样的新浪潮手法和反英雄的价值观，本片还是非常传统的蒙冤者历尽艰辛后得以善终的模式。在一种极端脸谱化的戏剧 / 角色的传统电影环境下，佩金帕的某些极端风格还是颇有个性。

我只希望爱你的人多一点，再多一点 家是假的，父母是假的，漫威想演出一点真情，可惜真的不够，全是工业糖精。好在你的妹妹是真的，她是真的爱你。即使她要接你的班 狗漫威，俩小时光看寡姐挨打了。切这个点做个人电影就是为了榨干寡姐每一点价值。再大的爆炸我也不担心寡姐，因为寡姐没死在地球上，什么地狱笑话啊？彩蛋放寡姐的坟，还让人在她坟前擤鼻涕。这坟还是衣冠冢。啥都要戏谑，成天解构来解构去，活该你漫威走下坡路 可怜的老大哥，凉透了没有嘴只能任人粉饰，用心理恐怖、洗脑、精神控制代表你，把你的特工变成男人意淫的尤物，把你的信仰变成滑稽的小丑。这个用手接尿的小丑念念不忘美国，而代表美国的是年轻貌美的金发大胸甜心，根本不知道小丑是谁。哈哈哈，老美就这点子格局 娜塔莎，你是因为有了后继者，才那么决绝干脆地赴死吗？

信仰者最大的痛苦源自对上帝沉默的怀疑，这种缺失在《冬日之"光》里与爱的缺位是同构的：对于后者，沟通的不可能导向关系的撕裂，却因满面疮痍的孤独导致两人默契地粉饰表面和谐；而牧师则必须在天堂毫无回应后，因无可支撑的恐惧艰难地重点烛火（信仰）。信仰者无法失去信仰、而无信仰者不能失去爱。投向画外的目光继承德莱叶的场外空间，对前者来说上帝是坚实且不可置疑的信仰，而对伯格曼来说则指向不可知的迷茫。牧师信仰破灭后那束照进窗户的光究竟是上帝即将到来的启示，亦或是真理冷漠地彰显自身，答案不置可否地沉默在殿堂绵长的钟声，这困扰将持续伯格曼的一生。

中蛊了，怎么会看这种东西

令人尬尴的所谓青春派电影，令人从头到尾的尴尬，剧情也是从头到尾的让人无语。