琼斯先生摆电影解说闭

let’s fictional be reality。虛構機器開動就無法再回頭，劇本推進可以荒唐走板，人物遙擺於兩個世界，配合冷戰氣氛正是說兩邊不是人的無奈和自我懷疑。演出是，既有角色也有自我，走入危險境地出賣自我也在所不惜，但演出又是具距離面對自我而在控制下的各種失控，像Jazz演出。原作者未必認為她是好演員，易地而處的同情加強了人性。最後反問有問到女主角的精神狀態麼？一發不可收拾的陰謀裡真是可堅定信念到最後？問題是，朴氏有本事說動聽的故事，工整得讓人自覺捲入巨大的虛構中，當淡化了原著冷戰末期的政治與民族情感，以至動機減弱，加害與被害易位成控制與抵抗時，女主角強大的意識，反而削弱了虛構所帶來的力量，或者可看成《小姐》《蝙蝠》的變奏？看的是導演版，但有時神遊他方去，自我上演了另一部更有趣的。

完全没有小说带感啊，看不下去。当时看小说时那种紧张感实在忘不了

我的电影启蒙，到现在估计至少看20年了！！！

少年人总是拥有超脱寻常的敏感和纤细，这使得他们在应对外界的流言能迅速作出防御，但同时在面对突如其来的变故会霎时陷入困顿与无措。悲痛由内而外渗入日常，斯人已逝的伤感无时不刻不在刺痛生者的神经。颁濒辞蝉别是曾经亲密无间的相伴，是疏离淡漠的情感，亦是紧锁封闭的重重心门。花海翻腾，驻足回望，而他的童年也以这种方式宣告完结。

想养一颗金鱼草/地狱是间大公司/永恒的时间，悠闲的上班，恋爱，出游，没有死亡。