琼斯先生摆电影解说闭

越来越喜欢是枝裕和了，细节感人

现在看来是很多是蝉迟别谤别辞迟测辫别蝉，但背景设定是九几年也可以理解啦

我很窒息，这个电影拍出了我的困惑，我见过一些让我对人生甚至产生怀疑的那些事业与道德之"间矛盾的人，看着他们，或者解决他们那些可笑的麻烦，塔尔就是他们。不同于《蓝色茉莉》表现主观的表演，这部电影是在表现客观，同时注入了理性的激情，电影绝大部分由多个对话场景组成，与不同关系的人对话，镜头也绝大部分给到布兰切特饰演的女主，她对于这个角色的拿捏就在此时完成，塔尔的主张、观点、态度、控制，习惯和反思都被冷静的呈现出来，后半段则交出了本片的意义，你要看她失败，看她失控，这已经区别于大多数观影，希望结局就停留在她发疯，电影处理得很好，寻找奥尔加时，只是简单的音效，才配合后场指挥戏布兰切特更有力量的表演，这完全就是恐怖片。最喜欢是学生不喜欢巴赫那个段落，麦克斯的抖腿成为神来之"笔的表演，从残余的热情到紧张到愤怒

杯子是空的 这世界当真有体面的能力吗 命运会垂帘讲杯子装满吗 然后呢 顾客买票进来 因为想看有人比自己还疯 今夜租房外的恐怖树影都柔和了 失业两年 我唯一没做过的事是自杀 但我还有时间补上 工作丢了 朋友死了 女友走了 就算在梦寐以求的地方 人们还是会自相残杀 所以做那种仁义而体面的普通人 真的是他的追求吗 爱人还能找回真好啊 过生活终究是最有趣的工作之"一 （生活 工作 爱自己啥都不会 没感觉了 咋整…就连看电影都看不明白…没感觉… 下河救跳河的小男孩 法比安淹死了 他不会游泳…焚书的烈火…

一星不进，无论是临场帮忙罹患怪病的故意揍戏，亦或比《爱情万岁》超现实的声音设计更现实的故作姿态，都上纲上线地离谱，拿如此让人难以忍受的长镜语言来回望蔡明亮他自己视界下的世界“真相”，然后说这种过去的预设不能表达将来的发生，那就让我彻底不理解了，是用蹩脚文青最喜欢的所谓什么极其过度的主体生成悖论表述，还是现代构建式的凡是焦虑、抑郁、疏离就在后面给它们加个感或者症字来确信呢？而即便是说就是想用这种无意义的影像来肯定生活无意义的时候，说的也不是排除看《河流》时候那种令人发指的无聊与无趣，而是在说应该调能够皑把各种构建的意义从他的镜头语言中排除掉，那么在这，甚至让人觉得不是首先要问蔡明亮调能够皑在这的意义，而是蔡明亮自己根本都不理解自己镜头语言中调能够皑的用法。