琼斯先生摆电影解说闭

7，想象力奇诡的暗黑寓言，加洛尼这是在向帕索里尼致敬吧。电影本身对《五日谈》的提炼很好，最大程度保留童话最初暗黑、诡异的本质，能拍出这样一部与主流童话电影迥异的肠耻濒迟童话，观影体验还是相当不错的。迷宫花园、城堡钢索人、大虫女王都算是华彩段落，唯一缺憾是为了市场选择拍成了英语片可惜

2018.12.26在电影学院的导演映后交流现场，耳闻故事的小小内核其实仅仅来自短篇小说里两叁行的一个简要的他者叙述——一个为生产队看青的耿直男人，因为严格忠于集体财富而失手葬送掉女儿性命，从此哀莫大于心死变成一个嘀嘀咕咕的失心疯——如此一两句概括就组成了整片的发动机，之"后就是无限延伸式的自由创作。导演说他只是在试图呈现奎疯子的内心世界，在座的每一位包括他自己，“我们事实上更像或者就是这个村子里的普通村民。”我更愿意承认我们“就是”。交流整整持续了一个半小时，我发现我认同导演绝大部分观点，对于电影的拍摄与制作、人性的多面与复杂、生命的延续与轮回，好像每一记来自观众的追问、回答都绕不开这几大命题，而导演的难得之"处在于，他一直在以试图靠近主人公内心世界的身份为大家讲述。我看出其中的谦逊。

事实证明合理洒狗血还是好使的。韩延几乎不给观众留出任何留白想象空间，满满当当的116分钟全是力道满满（甚至用力过猛）的编排。编剧奋力调和这两对伴侣、叁代人、跨越半个多世纪的情感、思想和行为方式的碰撞，让这声鞭子响得更加彻底。谁说老年人故事没人看，市场会给能说好故事的人机会。

后现代脑洞汇编：元电影：故事中出现了编剧、制片人、作家，编剧苦苦构思自己的剧本，还出现了麦基；拼贴——对于兰花的百科全书，掺和了进化论和对地球生命历史的俏皮而不失准确的指涉；情节剧——最初是慢吞吞的喜剧小品，从查理遇见他心目中的神圣女作家开始，就走向了情节剧方向，麦基禁止的一切——枪战、追击、车祸，都是最后十分钟发生了，甚至还有鳄鱼。但是一切都不是看上去那么巧合，而是我们在这个过程中确实看到了人物的变化，这又是符合麦基的原理的。 麦基的编剧大师班，查理·考夫曼编剧，成为约翰·马尔凯维奇，对于兰花的剧本。中年男人的自我怀疑和忧郁，一种犹太性，不太确定他的祖先是否有这个背景，比如像伍迪艾·伦。蜜蜂和兰花的隐喻，就像灵魂伴侣，查尔斯·达尔文。最后果然证实，查理·考夫曼出生在美国纽约市的犹太人家庭。

浪漫主义恐怖小说家，哥特建筑背景，能做出充足悬疑线的人物关系，华美考究的视觉，就配了个这么狗血的剧本。结尾的斧头铁锹大战活生生看出了笑点。