琼斯先生摆电影解说闭

作为一个咖啡爱好者可能期望过高了 一小时出头的纪录片能讲述些什麽呢 非洲南美的豆子 美国日本咖啡师和咖啡比赛 不像纪录片更像是时下流行的vlog 结尾说如果把咖啡当成面粉、糖这类必需品 那是不懂咖啡 强行点题 p.s：有个咖啡师好像瑞恩高斯林

法斯宾德牛逼！年度最佳！绝望等待，饥不择食，忍辱偷生，重现希望，分发图强，彷徨迷茫，空虚寂寞，一无所获。这是这位佳丽的一生，也是德国人战后民族心理史。电影方面：1）音乐的反讽，玛丽亚和老板、会计吃饭那场戏笑喷了，叁角恋一样；开头的欢乐颂沉思乐章；2）废墟，那个镜头的冲击力，不必多分析；3）所谓异化，玛丽亚挣钱后性格的变化；4）门窗等画框的运用，恐怖的窥视；5）美国的巨大存在，美国黑人，有钱的法国佬；6）错觉的悬念，还以为是老公得病了，还以为割腕了……等等。还有隐约可见的对杨德昌电影的影响。好了，我去看看张导的论文中专业的解读。

是枝裕和的台风，包覆的却是整个人生。“我的人生到底从哪开始不正常了？”因为偏离预设轨道的人生而写下这样的疑惑，但至少儿时种下的橘树还在，暴雨中的彩票还能寻回，做过的梦仍留有温存，爱过的人还在身边。比海更深的，反而是细水长流的感情与羁绊。

干伊，干伊叁妹！操蛋的命运跟伊一样始乱终弃。

分两次，在飞机上断断续续看完了。安东尼奥尼在《放大》里，探讨了很多哲学命题，相比关注外在事物，他更擅长于刻画人心。《放大》似乎也回答了人们对当代艺术的困境的追问，视角不同，关注的焦点不同，获得的所谓的存在意义，也会有所分别。《放大》的故事很有趣，轻巧，又有导演的深意表达。比如手持摄影机的发明，令凝视与被凝视的人物的关系，从成像世界直接过渡到了现实世界的发生。镜头里凝聚的画框外，又有着惊人的发现。摄影师对“存在”的追索，似乎也象征了我们对于生命是否存在以及它本身的意义的思考。而影片似乎并没有直接给出“存在”是否真的存在，而那个有关“存在”的故事外延，也是一个不可言说的或者说并没有成型的假象叙事。影片结构上，首尾呼应入境的欢呼的年轻群体，似乎也在昭示着一个60年代风云激荡的时代的到来。