琼斯先生摆电影解说闭

大卫欧拉骚已经原形毕露，他的片子就是九转大肠。他是故意的，专门拍出来恶心人。

以为迈过那道界限，就能和过去一刀两断，然而无法正视过去，噩梦就无法终结。以为遮住那面镜子，就能让未来一成不变，然而只有认清现在，恐怖才会被掩埋。人拼命想要留住的，往往都已经烟消云散。人一心想要逃避的，通常都已经迫在眉睫。恨让你变得懦弱，爱让我变得勇敢，千万别害怕，因为你从不孤单。导演很聪明，从超现实到现实的过渡很流畅，以往在有关鬼怪类题材的电影中，镜子向来都是作为不祥之"物，对于镜子的传说也数不胜数，导演利用了观众对镜子的恐怖刻板印象，反其道而行之"，让镜子成为映照真实的工具，镜子只是镜子，只是镜外的人内心接受不了这份真实，才会将镜子蒙起来。结尾的照片中，男主微笑的倒影与曾经的回忆重迭在一起，是自我意识的回归，同时也是与过去达成和解。诸多细节的不断积累，构成一部看似惊悚，实则温情无限的恐怖佳作。

2009.06 30 + 2009.07.01

红星杜比厅。国漫现在有点像景区表演，用3顿风光动作大秀，做陈词滥调的表达，比如凡夜景必大圆月，凡动物必猫狗萌，凡同性必情谊，战场洋娃娃遗骸复刻98花木兰，蓝色玄鸟仿佛阿凡达，以及元神出窍、夕阳回眸、酒馆乱战、光波对撞，种种洋溢着经典记忆的桥段，目不暇接地轰炸感官，来不及深思（有些动作逻辑奇怪，比如申公豹死守被打出血，然后睁眼九尾又在远处）。和哪吒相似的是，整个故事有反抗体制的个人强音（神仙不欺，救每个眼前人），对“一战封神”做了高燃的重写，但师尊-师祖的诺斯替式层级，又将它再内化进一个高度政治化、也可以说是游戏化的格局，飞丑颈肠丑产生了情节与情境的巨大割裂，动作和抒情不断，动机却靠台词勉力直给。整部电影虽然充斥着自然奇观，却是反自然主义的，就像台词充斥着苍生，却没有人的生活状态。

规则无意义，按心所往，随遇而安。