琼斯先生摆电影解说闭

7/10。受警察机构委托进行调查取证的检查官现实中并不获利，日本律政剧为简化人物关系阵营，检查官的形象总是冷漠死板、一心只想给被告人定罪，在检查官交代下属教目击证人修改证词、修正行凶时间的时候，倾斜运动和将人挤压至画框边的构图、拍脸特写的过肩镜头，让人压力很大，而深山和嫌犯父母的画面跳转到父亲蒙冤的记忆闪回，将现实拉入回忆让观众与主角共情，坚信律师站在追求正义的一方，这些将人物道德立场简单化的镜头和叙事方式与摆胜者即是正义闭迥然不同，古美门揭露警察的严刑逼供却可能使坏人漏洞，真相无从知晓正是情与法的矛盾核心，这被预设律师正义立场的摆99.9闭弱化，甚至佐田一点劝诫就令结婚育子的凶手归案自首，这样看第九集深山的假设中孕妇是为得到遗产而顶罪、让公公一家作伪证失去继承权，才有人心复杂造成真相迅速翻转的冲击力。

我爱的就是闯，那个谜样的闯，那个一脸坏笑，整天算着他的数学方程式的闯，那个被最疼爱的妹妹背叛了的闯，那个孤独的落寞的闯，还有他的饰演者日本妖男——成宫宽贵。不知道从什么时候起，我开始喜欢那些不那么“正”的男人，会喜欢一些有独特气质的男人。

封建礼教是吃人的礼教，思想对于人的控制是绝对的。这类型的电影，既有明显的时代烙印和地狱文化，又发人深省。春官长大了也觉醒了，算是“狂人”吧。花狗这类型的人，现在社会也还存在。

#重看#阿克曼运用三组对比诠释「再见，语言」：1、平移长镜如漫长的国界线，由远及近的镜头审视着每一张刻着流亡表情的脸（仿佛在确认某种归属），像落在凡间的受难者，围绕在车站为中心的运动轨迹昭示着不断迁徙的近历史；往纵深处走去的背影是消失在历史深处的冷战后遗风貌，行走在苍茫大地何为的静默呼喊。 2、乡村的鸡犬相闻，树木勾画出天际线，拾土豆的人；城市的现代文明，泛着倒影的雨夜街道，蓝色夜幕中楼群的灯海。 3、室外无尽的、缓慢运动镜头，是东欧犹存的动荡，是在漫游中的寻找；室内依旧以固定机位为主，是潜匿的日常秩序回归。

毫无意义的超越类型舞台剧