琼斯先生摆电影解说闭

奥登纪录片，从911事件挖掘出了诗人的预言性（在纽约写的“1939年9月1日”，我们必须相爱或者死亡就出自这首诗），或者说历史的重复性（那些为邪恶所害的人 / 必会以恶相报），奥登对“人类文明脆弱处”的洞察，和他跨文化中激发的语言活力，使他的诗既新鲜又耐读，《四个婚礼》中用了《葬礼蓝调》（你是我的东南西北啊），其实Before Sunrise里也用了他的诗。战争和爱情，批判和抒情，电报和狮子，都可以找到他。20世纪虽然灾难频仍，但从大师角度看，真是风云际会，比如伯恩斯坦的第二交响曲灵感来自奥登长诗《焦虑岁月》（两人性取向也像），斯特拉文斯基还委托奥登写了歌剧《浪子的历程》，更不用提奥登晚年向阿伦特求婚，或者让布罗茨基觉得垫辞典够格这些茬。听到他说“没有与逝者交流的人生是不完整的”，有点泪目。

非常 非常 真实。 万茜真的很有可塑性。但故事真的看起来太难过了 难过到 没有力气。 女孩倔强的眼神里 望向母亲的每一刻喜悦里 为母亲做一切事甚至不惜触碰法律的边界 都充满了一个孩子对母亲的眷恋。一个孩子 想要母亲回来 想要挽回母亲的那种心情。这种巨大的亲情的力量 有时是容易让人不顾一切的。但 人真的不能忘记法律的底线 不能失去理智。不然 失去的 可能就不止是一个人的人生了。 另外 看完后 真的是恐生。婚姻是个怪圈 乱生娃更是不行啊。

虽然案件解释分开让我很无奈以外，恐怖歌谣这个故事实在超出我的想象了，给编剧点赞！

吕后还是有两下子的！刘邦除了建国，啥也没干…

虽然作为颜狗我希望芭乐能赶紧撸下小金人别再可劲折腾自己，但是我很怀疑这片子能给他的加成。依旧延续了大空头的寓教于乐的风格却难免隔靴搔痒之"感，显然妖魔化切尼并没有达到辛辣批判美国政体的要求。础础的角色也很平面化，总体低于预期