琼斯先生摆电影解说闭

逊于前作。小马哥老了。卡索不及欧文。汤米李和女主抢镜。

开篇第一个卷轴画式平移轨道表现环境的长镜头，就已经能表现其导演沟口的影像风格与技法。影片中将视角关注到艺伎身份，从两位艺伎姐妹中观看她们中的想法意志与生活的方式，一种姐姐样的传统、善良，一种同妹妹样的自私、投机。但这样这个世界给女性的生存太难了。但沟口健二却只是客观地展现者一切，在影像方面采取冷静、细腻且旁观的方式对其进行观望。同时影片中首次有着独具特色的女性角色，同《浪华悲歌》一样，用一种不同于时代的女性思想去表现，虽然依然是悲剧性的结局，但正如电影史中所说：这是一部日本战前的代表作，也是电影巨匠沟口健二的一部代表作。这部作品将过去日本电影不曾有过的具有特异性格的女性搬上银幕，对她不加任何修饰，既是女人又只盯着钱毫无人情，她既自私又为社会为艺伎的不公而呐喊。即使是想安稳地生活也无比的艰难。

保守和自由，欲望与克制，平等与尊重。最喜欢妈妈那集，典型的寻找认同感，身处中年危机的女性特征。浪漫应是每个人的本性！

凯文和他爸病的真不轻啊！so，看过三季，已经熟悉编剧的小手段了，抛出悬疑，用上帝迷惑你，假的讲的比真的精彩，最后又咔咔往回收。不管那些了，故事还是精彩，这样一个题材，他所衍生出来的情节太多太多，多到剧组不敢再展开，可能还是不想牵扯太多上帝的事吧，OK，it is over。

开头结构足够精巧，让娜莫罗亲密的语气让人有近距离的错觉，随着镜头向后拉观众才得知是电话沟通，距离瞬间拉开，随着镜头的再次后移，观众得知男女主分别被困于封闭空间中，距离再一次拉大，也暗示了两人所陷入的感情困局。全片两人始终有着相当远的距离，只在结尾处于相片中重逢，这情感交点算是首尾呼应。对于困局，男主被困于电梯中，莫罗被困于电梯外的空间。两人在各自的空间里平行剪辑叙事，而两人的平行叙事的集合又与另一对情侣形成平行对照。最终所有的线汇聚于暗房内的相片上，动态影像最后在静态瞬间得到了感情的外延，算是整个影片结构的完结，也在最后将闭合的结构整体达成了质的飞跃。