琼斯先生摆电影解说闭

蔡明亮谈到自己电影里对于水的画面都有共同的主题：即象征着人对性的渴望。在《河流》中，水的形象是复杂的。“影片刚开始，小康在河里扮演一具尸体，脖子突然疼了起来，我们并不清楚他脖子的不舒服是否和待在河水里有关，但是这件事的后果就是小康不得不大部分时间待在家里。 与此同时，他父亲的房间漏水得很厉害，因此只能待在自己的房间里。影片里这一家三口，平时从来不聚在一起，如今局促地挤在一间屋子里，这一切都是因为屋里漏水了。在这部片中，水代表了一股可以将他们吞噬摧毁的强大力量……总之"，我将水视为一种普遍意义上的象征，即痛苦。”此外还可以注意17：20－20：02，1：00：00，1：28：23这些黑暗中的人物镜头，蔡明亮说“在我看来，每部分空间或房间与人的身体很像，而我想用这种空间或房间来表达人的孤独感。”

对脆弱的冲撞以及对欲望的压制和厌恶强烈到令人不适的地步。当时的创作者应该是没想到，时隔五十年之"后，仿佛文明了一些的社会结构对女性妄图的绝对控制欲丝毫没有减退，依然随时满溢暴戾之"气。小时候读亦舒小说，欲望号的马龙白兰度是她笔下时代性感的代名词之"一，今日一见真容，对于“仿佛即将爆出白色罢恤的男子气概”只有戒备，无力欣赏。

他是个技术高超的飞行员，为什么变成一只猪？影片中没有说，他也没有解除魔咒，也许正如红猪所说：一只猪是没有国家的，他不为什么国家利益而打仗！也正如他的朋友所说：他们正在通缉你，小心点！一只猪是不需要审判的。

去年在叠站看了大半年尔导拍片的痴濒辞驳，算是从另一个层面的见证了一下这部电影的诞生，结合电影成片，别有一番风味，质量不错，尤其最后几分钟，说个有意思的题外话，影院工作人员提前几分钟进来了，正好在气氛比较浓烈的结尾，我的羞耻心让我把口罩拉高以挡住眼泪，离场时发现那位工作人员小姐姐也在擦眼泪，一下子感觉偶尔放下羞耻心也没什么不好。

冲着泰坦尼克号看的，没想到最后抽丝剥茧，扯出的是一代华工屈辱的移民史和抗争史。事实是，不仅这六名中国幸存者的海难逃生记录被别有用心的政治阴谋所抹黑甚至抹去，他们劫后余生的人生轨迹也几乎被淹没在了历史的汪洋中。所幸有人记得去打捞这些历史，尽可能还原那场海难乃至上世纪发生在所有海外移民劳工及其后代身上颠沛流离的人生。更令人唏嘘的是，海难那夜的惊心动魄，只是他们风雨飘摇的人生中某次“不足为外人道也”的历险时刻、某些对亲朋不经意提起的只字片语。在移民歧视和种族污名化甚嚣尘上的今天，寻找他们隐姓埋名、挣扎求生、隐忍前行的故事，依然有着沉重的现实意义。