进去一点会紧再进去就感觉松

如果设定只是一个讨论情感的借口，那也没必要把每条线消失的开始死板的各拍一次，而且从中还要辟谣一次，我觉得这样挺不尊重设定，毕竟没有设定就不能讨论婚姻和爱情了吗？当然是能。而影片的做法在心理探索上非常的死板，将婚姻和感情想象成千疮百孔的浸过水的海绵，要挤问题才会出现，进去一点会紧再进去就感觉松许多场戏都给我一种“怎么就过不去了”的讲述，进去一点会紧再进去就感觉松尤其黄渤酒桌那场戏，任其表演再好，都无法挽救那场戏的拖沓和空洞。一对夫妇要遇到假新闻假外遇还要通过差点出轨来心灵洗礼，另一对即将离婚7年夫妻，要靠找小叁小四才能证明不了解对方，多年夫妻通通都是建立才好像不说话包办婚姻的基础上，进去一点会紧再进去就感觉松非常的表面。婚姻是这样的简单吗，找到漏洞痛苦一下吗？我想不是的，也许是相伴回家的路上不知何时何地是尽头，而感受到的那一点点的酸胀感。

当恒心说出晶的笑容有点恶心时，我感受到了编剧要干一票大的决心，然后此后的剧情飘忽不定，一个劲的横向铺陈不向前推进，京谷她妈的往事能扯个一集，磨磨唧唧没办法还是让恒心和晶睡吧，然后两人不享受不说，还在讨论后不后悔。其实想想也怪不得编剧，进去一点会紧再进去就感觉松都是自带体系的演员。叁星给卡司。剧情0分

很一般，进去一点会紧再进去就感觉松可以明显看出向《公公和周莹》靠拢的痕迹。演技尴尬剧情尴尬，结尾还感觉没把事情都交代完。就谈宋跟黄橙子这对肠辫能磕一下。笔厂：谈宋还真挺帅的。

“想看”的第十一年。第一次见到这部电影是在楼下的一个顿痴顿出租屋里，和索多玛放在一个册子里。想必那个时候看不一定能领会到它真正的风采。舞台似的布光，大多是近景和超近景的面部特写，强烈的表现主义张力十足，进去一点会紧再进去就感觉松甚至不在乎多几个可有可无的镜头，因为陈凯歌造的每一个“景”都太美了。江南大宅的阔绰繁复、陈旧凋弊和上海犬马声色、险恶江湖之"间的映衬，时而阴森幽闭，时而富丽暧昧，杜可风的摄影功不可没。一些故意倾斜镜头（木马上）和追随镜头（进祠堂里）要么恣肆要，要么诚惶诚恐。鸦片膏子氤氲出贵族的奢靡和没落，祠堂里是满的，舞池里也是满的，时代恢弘，什么事就要发生了，陈凯歌实在擅长营造这种巨变紧张氛围。最爱藏书楼的追逐戏，背景音里有绕梁叁日的做法声，像是鼎盛时期的昔日余晖困在此处，哪管物是人非。周野芒的大少爷实在太厉害

平淡的灵异题材影片，怪异的《进去一点会紧再进去就感觉松》和《机动战士高达蝉别别诲》混合体。其实很无聊