勇闯16街区摆电影解说闭

前两个故事找到了抒情与达意之"间的度，证明了影像可以超越意识形态而遗世独立；可惜后两个故事被说教式的爱国主义颠倒了主次，打破了整部电影的含蓄格调。我是古巴，一首绵长悠远的散文诗，卡拉托佐夫将摄影机融入影像内部的诗意构建，使其成为独立于影像的性灵存在，这时摄影机脱离了对故事客观的记录而充当了一个具有自主性的意识形态。我们可以从广角镜头营造的逼仄空间窥视出这种具有选择性的摄影机主体，扭曲的边框与倾斜构图共同使被摄主体处于即将与周围环境分崩离析的边缘但又始终被囊括其中，暗示着被入侵摧毁的意识形态以及无法逃脱的困境。所以，上天入地的摄影机与其说是为了满足视觉维度的炫技，不如说是一种反叛性的试探，一种突破物理束缚的心理诉求。但无论飞得多高多远最终摄影机总是落到地面形成仰视视角——回归民族的根重新审视一切

片子在构思上唯一巧妙的点在于先把黄秋生推出来吸引所有嫌疑，然后反转出真凶其实是他老婆。可执行过程弱爆了。片子到一半就真相大白了，除了主角不知道，所有观众都明白了。黄秋生如果是个软弱的弱智，那片头他眼神的压迫感是哪来的？最后的惊悚完全依靠一个几乎失明腿脚还不好的女人，她能有多大战斗力？怀疑是剧本没有经过仔细的雕琢。

四集弃。自以为是的“小市民”生活把戏，但归根结底还是中产阶级的自我感动。笑点如短视频拼接……国产剧真的…呵。【求求离京剧远一点儿吧……放过劝千岁吧……你一个关胜……我就是被海报上的京剧元素吸引进来的，结果……

万老湿还是那个咸湿的万老师，猜火车出身，起个瘾君子样信手拈来，但是故事太浮夸了，如此刻板而浮夸的使用sex and drugs来描绘一代传奇设计师的犬马声色，难怪人家侄女要抗议。奈飞传记剧集不是第一次引起人家家属的不满了。以及不懂现在大男/女主美剧为啥一定要加入一段很突兀的father or mother issue 的背景介绍。

广末凉子同学，不是站在Jean Reno身边就能成为Natalie Portman.