琼斯先生摆电影解说闭

政治味有诲浓，好笑之"余又有深度。

每次看安哲的电影都是无限诗意无限哀伤啊，虽然希腊和巴尔干半岛的历史无法感同身受，但也会被不停分裂和内战后留下的满目疮痍所感染。镜子中虚假的欢愉，和老人孤独的在大雨中浮动码头上的身影，这些镜头也是很久都不会忘了的。结尾的画面很哀伤，一种诗意的<地下>

冒犯：从第一个镜头开始，一只臭脚的特写和撞到摄影机的表演设定，画框、机位和运镜始终游离于含混的第一人称视角，不断侵犯观众的精神位置。然而影片要冒犯的究竟是什么？乏味的家庭日常？功利的社会现实？装逼的文艺情怀？保守的以色列政权？混乱的现代犹太民族结构？情感和欲望的分裂在漫无边际的冒犯中肆意乱撞，或许冒犯只是博眼球的策略-亵渎的吸引力-就是要强行置身不道德和反伦理的底色来呈现所有禁忌的表象，恰如被冒犯的观众也是冷漠的-如果只是看热闹，那么此片无疑是部后人类的数据库。 如果视此片为以实玛利与母亲夏甲的乱伦，儿童Yoav显然来自Nira的幻觉，更年期的症候被呈现为语无伦次的言行，显然诗歌不是诉求，Yoav与Nira在镜中牵手的镜头揭示了幻觉的破灭。不及《登堂入室》之"惊悚，远逊《诗》之"悲怆

不知道哪儿好，但是就是忍不住反复看反复看反复看……哦，闯搁罢词

场面比较唯美，推理没啥悬念。聊可一看。